南歌子・醉後和衣倒

这首北宋婉约词以醉后情态起笔，描摹了清明将至时的倦怠愁闷，借酒醒后的暮春夜景，抒发了孤寂怅惘的相思之情，细腻刻画了词人触景生情的落寞心境，贴合张先一贯婉约含蓄的词风特色。

1. 醉後和衣倒：醉酒后穿着衣服便倒卧卧床。和衣：指未脱衣就寝；倒：醉倒躺卧。
2. 愁来殢酒醺：愁绪袭来时，只得以醉酒沉湎其中。殢（tì）：沉溺、困于；醺：酒醉的样子。
3. 困人天气近清明：让人倦怠慵懒的时节，正是临近清明的时候。困人：使人困倦乏力；清明：二十四节气之一，仲春暮春之交多潮热阴雨，易令人倦怠。
4. 尽日厌厌脸、浅含颦：整日精神萎靡，眉宇间浅带愁容。尽日：整日；厌厌：同“恹恹”，精神不振、无精打采；颦（pín）：皱眉，代指愁容，此处语序应为“尽日厌厌，脸浅含颦”。
5. 睡觉恨，依然月映门：酒醒之后，满心怅恨，依旧是月光静静映照着门庭。睡觉（jué）：睡醒；恨：指愁恨、怅惘；依然：依旧，突出环境未变而心境更添孤寂。
6. 楚天何处觅行云：楚天辽阔，到哪里才能寻觅到如行云般的意中人？楚天：泛指南方天空，此处暗用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，以行云代指所思慕的女子。
7. 唯有暗灯残漏、伴消魂：唯有昏暗的残灯、将尽的更漏，陪伴我这黯然销魂之人。暗灯：灯光黯淡的残灯；残漏：残夜的更漏，指夜深时分，漏为古代计时器，此处代指更鼓声；消魂：即销魂，形容极度愁苦感伤。

醉酒后便和衣倒卧，愁绪翻涌时，只借酒意沉湎。
临近清明，春日潮热的天气最是困人。
整日里精神恹恹，眉宇间浅含愁绪。
酒醒之后，满心怅恨，依旧是月光静静映着门庭。
楚天辽阔，到哪里才能寻到那如行云般的你？
唯有昏暗的残灯、将尽的更漏，默默陪伴我这黯然销魂的人。

张先是北宋前期婉约词派代表词人之一，有“张三影”之称，词作多写男女相思与闲愁，早年仕途不甚顺遂，常流连于歌酒之间。这首词具体创作时间未详，从“近清明”“楚天行云”的意象来看，应是词人春日醉后酒醒，见暮春朦胧夜景，触景生情，抒发了羁旅独处或思念意中人的孤寂愁闷。

1. 格律谨严，情韵悠长：此词依《南歌子》词牌创作，句式工整，平仄协调，前段以五、五、七、七句式起笔，后段以三字、五、七、七句式收束，符合词牌格律规范，读来婉转流畅。
2. 用典含蓄，言情深婉：以“楚天行云”化用高唐神女典故，不直接铺陈相思，而是以“何处觅”的问句含蓄点出意中人杳无踪迹，将思念之情藏于典故之中，避免直白浅露，尽显婉约词的含蓄之美。
3. 意象烘托，氛围细腻：以“醉倒”“殢酒”开篇，直接点出借酒消愁的情态；“困人天气”“厌厌浅颦”描摹春日倦怠与愁容，贴合清明时节的暮春氛围；结尾“暗灯残漏”以夜深孤灯、断续更漏烘托孤寂落寞，以景结情，将抽象的愁绪具象化，余味悠长。
4. 语言浅白，情态入微：全词语言平易自然，无堆砌辞藻之弊，“厌厌脸浅含颦”将人物倦怠愁容刻画得细腻传神，“依然”二字则突出酒醒后依旧无人相伴的怅惘，强化了孤寂感，体现了张先“状难写之景如在目前”的词艺特色。