临江仙・九十日春都过了

这首词为暮春抒怀之作，词人偶至江边，见春景将尽、山水相映、燕舞草长，触景生情：先以清疏春景反衬自身病愁无聊，后借巫峡、武陵典故抒发旧梦难寻、美好不再的幽怨怅惘，兼具伤春之叹与怀人（或身世寄慨）之意。

1. 九十日春都过了：九十日春指春季三个月共九十天，代指整个春日；都过了点明暮春时节，意为春光已然尽数逝去。
2. 寻常偶到江皋：寻常此处指“偶然、不经意间”；江皋（gāo）指江边高地。句意：我偶然间漫步到江边高地。
3. 水容山态两相饶：水容指水波的容色，山态指山峦的姿态；两相饶意为山水相映成趣、各显丰姿，“饶”有丰饶、映衬之意。句意：水波与山峦的姿态相互映衬，尽显绰约风姿。
4. 草平天一色：化用王勃《滕王阁序》“秋水共长天一色”，草平指江边草地平整开阔，天一色指草地与天空浑然一体。句意：平整的芳草与长天连成一片。
5. 风暖燕双高：暖风吹拂，燕子双双高飞天际。
6. 酒病厌厌何计那：酒病指因饮酒过量或借酒消愁导致的困顿；厌厌（yān yān）同“恹恹”，形容精神萎靡、疲惫无力；何计那即“奈何”，意为如何排遣、无从解脱。句意：我因饮酒而精神恹恹，该如何排遣这满心愁绪？
7. 飞红更送无聊：飞红指飘落的红花，代指暮春落花；更送无聊意为进一步增添了人的寂寞无聊之感。句意：纷飞的落花更添了我几分孤寂无聊。
8. 莺声犹似耳边娇：莺声指黄莺的鸣叫声，犹似意为依旧像；耳边娇指莺声还如从前那般娇柔动听。句意：黄莺的啼鸣还像往日一样，娇婉地萦绕在耳边。
9. 难回巫峡梦：典出宋玉《高唐赋》，楚王曾梦与巫山神女欢会，后以“巫峡梦”代指男女欢会的美好旧梦或理想际遇；难回意为再也无法重温。句意：再也难以重温那巫山云雨的旧梦。
10. 空恨武陵桃：典出陶渊明《桃花源记》，武陵渔人曾发现世外桃源，此处代指避世的美好境地或昔日的情缘佳处；空恨意为徒然怨恨、枉自追悔。句意：只能枉自怨恨那武陵的桃花，空负昔日美好情缘。

整整九十天的春光都已悄然逝去，我偶然漫步到江边高地。
水波与山峦相映成趣，各显绰约风姿。
平整的芳草与长天浑然一色，暖风拂过，燕子双双高飞天际。
我因饮酒而恹恹病卧，该如何排遣这满心愁绪？纷飞的落花更添了几分孤寂无聊。
黄莺的啼鸣还像往日一样，娇婉地萦绕在耳边。
却再也难重温那巫山云雨的旧梦，只能枉自怨恨那武陵的桃花，空负昔日美好情缘。

李之仪为北宋中后期词人，早年受苏轼赏识，晚年因替范纯仁撰写遗表获罪被贬，辗转流离，境遇坎坷。这首词应为其晚年闲居失意时所作：暮春时节，词人偶至江边，见春景将尽的清疏江景，触景生情，先因春逝而生伤春之叹，又以燕双飞、莺声依旧反衬自身形单影只的落寞，进而借典故抒发旧梦难寻的怅惘，词作兼具身世之感与怀人之意。

1. 格律严谨，意境清疏：此词为《临江仙》正体，双调六十字，前后段各五句、三平韵，押韵自然流转（皋、饶、高、那、聊、娇、桃），符合词牌格律要求。上阕以江皋春景为依托，勾勒出水容山态、草天一色、燕舞风暖的淡雅画面，先扬后抑，为下阕抒情铺垫。
2. 借景抒情，情景交融：上阕的闲适春景与下阕的病愁无聊形成鲜明反衬，以“飞红”“莺声”等暮春意象烘托孤寂心绪。“莺声犹似耳边娇”以乐景衬哀情，用依旧动听的莺啼反衬人事已非的落寞，将伤春与怀人之悲融为一体。
3. 用典自然，意蕴深厚：两处典故运用不露痕迹：“巫峡梦”暗喻往昔的美好情缘或理想际遇，“难回”二字点出旧梦难寻的怅惘；“武陵桃”既呼应暮春落花之景，又以桃花源的美好反衬今时失意，将身世之感与怀人之悲结合，深化了情感内涵。
4. 语言浅近，情意真挚：全词语言平易自然，无生僻典故，以口语化的“何计那”“空恨”直抒胸臆，将词人晚年的落寞、愁绪与对往昔的追怀娓娓道来，虽语浅而情真，淡远中带着幽怨。