念奴娇 后段第三句少一字

这首宋代闺怨代言词，以女子第一人称口吻，叙写独处深闺的寂寞与思念情郎的愁苦。通过容颜消瘦、无心妆饰等细节刻画，结合典故抒情，塑造了痴情幽怨的闺中女子形象，抒发了盼与情人相会却不得的深沉愁绪。

1. 鸳帏睡起：鸳帏，绣有鸳鸯的帷帐，代指女子的卧室；睡起，睡醒起身。
2. 正飞花兰径，啼莺琼阁：正，正值；飞花，飘飞的落花；兰径，长满兰草的庭院小路；琼阁，华美的楼阁。此句写春日庭院中落花纷飞、黄莺啼鸣的盛景。
3. 对镜梳妆，愁见那、怯怯容颜瘦弱：怯怯，形容憔悴柔弱的样子。女子对镜梳妆，却见自己容颜消瘦，心生愁绪。
4. 一任仙郎，题诗寄简，屡订西厢约：仙郎，对情郎的美称；题诗寄简，写诗寄信；西厢约，化用《西厢记》典故，代指与情郎定下的幽会约定。此句追忆与情郎过往互通情意、相约幽会的往事。
5. 墙花拂影，独眠何事如昨：墙花，墙边花枝；拂影，影子随风拂动。为何如今仍如昨日般独自眠卧，形单影只？
6. 谁怜潘果空投，贾香难与：潘果，化用潘岳（潘安）掷果典故，潘岳貌美，出行时妇人掷果盈车，此处代指情郎曾传递的情意，“空投”指情意落空；贾香，化用韩寿偷香典故，贾充之女偷赠西域奇香给韩寿，代指男女间的情意互通，“难与”指难以与情郎再通情意。此句慨叹无人怜惜自己的痴情，如同心意空掷、难传情意。
7. 愁肠安托：安托，何处寄托。满腹愁绪无处排遣。（按词牌正体格律，此处应为五字句，原词仅四字，少一字）
8. 带眼轻拴须看取，杨柳腰肢如削：带眼，腰带的孔眼；轻拴，因消瘦需收紧腰带；看取，犹言“且看”；杨柳腰肢，形容腰肢纤细如柳；如削，如同被刀削过般纤细。此句以腰带收紧、腰肢细削的细节，写出女子因愁绪日渐消瘦。
9. 珠履玲珑，罗衫雅淡，件件无心着：珠履，缀有明珠的华美鞋子；罗衫，丝织衣衫；雅淡，淡雅素净；无心着，无心梳妆打扮。
10. 何时厮近，得偿今日萧萦：厮近，宋元口语，意为亲近相聚；萧萦，指相思愁绪萦绕不散。此句抒发何时才能与情郎相会，了结今日萦绕心头的相思之苦。

鸳鸯帐里刚从睡梦中苏醒，
正赶上兰草小径落花纷飞，
华美楼阁间黄莺啼鸣声声。
对镜梳妆，却愁绪翻涌，
镜里是我怯弱憔悴的消瘦面容。
只忆往昔，我的情郎曾写诗寄信，
数次与我定下西厢幽会的约定。
如今墙边花枝拂动影子，
我为何还如昨日般独卧难宁？
谁会怜惜我这痴情落空？
如同潘郎的鲜果空自抛掷，
韩寿的异香难再赠予他人，
满腹愁绪该向何处寄放？
且看那腰带的孔眼又收紧几分，
我的腰肢细得如同杨柳被刀削匀。
那些华美的珠履、淡雅的罗衫，
件件都无心去穿戴打扮。
何时才能与情郎朝夕相近，
了结今日这萦绕不散的相思愁闷？

此词为宋代无名氏所作，具体创作年代已不可考。宋代商品经济繁荣，市井文化兴盛，闺怨词是当时流行的题材之一，多为文人或民间艺人代言女子心声。该词以质朴直白的口语化表达，贴合女子的日常细节与心理活动，应是当时民间传唱的闺情小词，或是文人拟作的代言体作品，借女子口吻抒发深切的思念与幽怨。

1. 破体之趣：此词为《念奴娇》词牌，但标注“后段第三句少一字”。按正体格律，后段第三句应为五字句，而原词仅作四字，属于破体创作。虽失合规矩，却因质朴自然的风格，更贴合民间词的通俗特质，别有一番随性真挚的意趣。
2. 用典含蓄：词中化用“潘果”“贾香”两个经典典故，以男女互通情意的过往，反衬如今相思落空的愁苦，将抽象的愁绪具象化，既贴合女子的痴情形象，又避免了直白抒情的浅露，含蓄雅致。
3. 乐景衬哀与细节刻画：开篇以飞花、啼莺的春日盛景，反衬女子独处的孤寂，以乐景写哀，倍增愁绪。中间通过“容颜瘦弱”“腰肢如削”“无心妆饰”等细节，将抽象的相思转化为可感的形体变化与行为状态，生动传神地刻画出女子的幽怨与痴情。
4. 语言风格：全词语言浅近直白，多用宋元口语，如“厮近”“看取”，质朴自然无雕琢痕迹，却能精准传达女子的心理活动，情感真挚动人，具有很强的市井感染力。