驻马听・雕鞍成谩驻

这首词以双向视角抒写离别相思之苦：上阕从闺中女子的视角，写她伫立望归、追忆旧日欢情，悬想行人途中的行止；下阕转换为游子口吻，自述旅途的羁愁与眷恋，最终又转回女子视角收束，将满腔愁绪托东风寄远，兼具闺怨与行役之愁，情思婉转真挚。

1. 雕鞍成谩驻：雕鞍指雕饰华美的马鞍，代指游子的坐骑；谩驻意为徒然停驻。句意：雕花马鞍装饰的坐骑，徒然停驻不前。
2. 望断也不归，院深天暮：望断指极目远望直至视线尽头；天暮即天色已晚。句意：我望穿秋水，你却迟迟不归，庭院深深，暮色已然四合。
3. 倚遍旧日，曾共凭肩门户：凭肩指并肩依靠；门户此处泛指庭中栏杆、楼门。句意：我将往日与你并肩倚靠过的门栏、门户，都一一倚遍。
4. 踏青何处所，想醉拍、春衫歌舞：踏青指春日郊外游赏；何处所即何处。句意：你如今在何处踏青游赏？想来定是醉拍春衫，在春光里酣歌曼舞。
5. 征旆举。一步红尘，一步回顾：征旆指远行之人的旗帜，代指游子的行旅；红尘指旅途扬起的尘土。句意：远行的旗帜已然扬起，每向前走一步，便回头凝望一次。
6. 行行愁独语。想媚容、今宵怨郎不住：媚容指女子美好的容貌，代指家中爱人；怨郎不住即不停地埋怨游子。句意：独行路上，满心愁绪只能对自己诉说，想来你今夜也正对着我离去的方向，不住地埋怨我的远走。
7. 来为相思苦。又空将愁去：来为即归来本为；空将愁去意为徒然带着愁绪离去。句意：此番归来本为消解相思苦楚，却又徒然带着满袖愁绪远行。
8. 人生无定据。叹後会、不知何处：无定据指聚散无定、难以预料；後会即后会之期。句意：人生聚散本无定准，可叹此番分别后，不知何时才能再相见。
9. 愁万缕。仗东风、和泪吹与：仗指依靠、凭借；吹与即吹送到你身边。句意：我的愁绪有万千缕，只能托着东风，带着我的眼泪，将这满腔相思吹送到你身旁。

雕花的马鞍徒然停驻，
我望断长空，你却迟迟不归。
庭院深深，暮色渐浓。
我将往日与你并肩倚靠过的门栏，一一倚遍。
你如今在何处踏青游赏？
想来定是醉拍春衫，在春光里酣歌曼舞。
远行的旗帜已然扬起，
每前进一步，便回头凝望一次。
独行路上，满心愁绪只能对自己诉说。
想来你今夜也正对着我离去的方向，
不住地埋怨我的远走。
此番归来本为消解相思之苦，
却又徒然带着满袖愁绪离去。
人生聚散本无定准，
可叹此番分别后，不知何时才能再相见。
愁绪缠绕万千缕，
只能托着东风，带着我的眼泪，将这满腔相思吹送到你身边。

此词为宋代佚名民间词作，宋代商品经济繁荣，市井间多有传唱的离别相思、羁旅行役题材通俗作品，这类词作多出自民间文人或市井歌者之手，以真切的民间日常情感为核心，反映了当时普通人的离愁别绪。本词双向抒情的笔法，兼具闺中女子的望归之愁与游子的羁旅之思，应为市井传唱的言情之作，整体风格浅白真挚，贴合宋代民间词的创作特色。

1. 双向抒情结构：词作打破单一叙事视角，上阕以闺中女子为主体，写其望归、忆旧与悬想；下阕转换为游子口吻，自述旅途情态，最后又转回女子视角收束，将两地相思融为一体，情感层次丰富，更显真挚动人。
2. 细节白描与具象化抒情：词中以极简的白描传递深情，如“倚遍旧日，曾共凭肩门户”以“倚遍”二字写出女子长久伫立的孤寂；“一步红尘，一步回顾”精准描摹出行人不忍离去的眷恋。结尾以“东风”为载体，将抽象的愁绪与眼泪具象化，借春风寄远，将愁思推向高潮。
3. 虚实结合的意境营造：词中多处运用悬想之笔，如“想醉拍、春衫歌舞”“想媚容、今宵怨郎不住”，以虚拟场景映照两地相思，拓宽了词作的意境空间，让离别愁绪更为饱满深沉。
4. 贴合词牌格律：此词为双调九十四字，前后段各九句五仄韵，整体符合《驻马听》词牌的格律规范，无名氏之作虽偶有小异，但仍保持了词的节奏美感，读来婉转流畅。