六州

这首《六州》为南宋无名氏所作的悼陵抒怀之作，上阕追忆北宋宫廷春日巡幸的盛景，感叹盛世如流水逝去、故国音信隔绝；下阕转而抒写北宋帝陵荒废、世事沧桑的悲怆，以今昔强烈对比，抒发了宋室南渡后的亡国之痛与故国之思，情感沉郁苍凉。

1. 九龙舆：帝王乘坐的车驾，以九龙纹饰彰显皇家威仪。
2. 记春暮、幸蓬壶：幸，帝王驾临；蓬壶，本为海上仙山，此处借指北宋汴京的皇家苑囿，暗合宫廷的华贵气象。
3. 琼囿敞，绣仗趋：琼囿，华美的皇家园林；绣仗，装饰华丽的帝王仪仗；趋，仪仗队列整齐行进的样子。
4. 年华与逝水俱：年华，指北宋盛世的繁华时光；逝水，喻时光一去不返，化用“逝者如斯夫”之意。
5. 瑶京远，信息断无：瑶京，指北宋都城汴京；远，指汴京已被金军攻陷，与南宋朝廷音信隔绝。
6. 宝津池面落花铺：宝津池，汴京御苑中的知名池沼（今开封金明池一带）；落花铺，点明春暮时节，暗喻繁华凋零。
7. 愁晚容车来禁涂：容车，送葬的灵车；禁涂，皇宫附近的御道。
8. 凤箫鸾翣，西指昭陵去：凤箫，指仪仗中的乐声；鸾翣，帝王灵柩上的鸾鸟纹饰棺饰；昭陵，此处借指北宋巩义皇陵，非指唐太宗昭陵，因宋陵位于汴京西侧，故云“西指”。
9. 旧赏蟠桃熟，又见涨海枯：蟠桃，宫廷苑囿中的仙果，代指昔日盛世宴饮之乐；涨海枯，化用“沧海桑田”典故，喻北宋灭亡、山河易主的巨变。
10. 应共灵真母，曳霞裾：灵真母，指帝王已故的生母（太后）；曳霞裾，披着云霞般的衣裙，指逝者已归于仙界。
11. 宴清都：“清都”指帝王所居的宫廷，此处指昔日宫廷宴乐已彻底停歇。
12. 恨满山隅：山隅，指皇陵所在的山野，恨意弥漫于陵区，点明悼亡的核心情感。
13. 春城翠柏藏乌：春城，借指汴京；翠柏，帝陵旁的常绿树，烘托荒凉氛围；藏乌，乌鸦栖息于柏间，反衬陵区的死寂。
14. 扃户剑，照灯鱼：扃户，关闭的陵寝宫门；剑，指陪葬的帝王兵器；照灯鱼，即人鱼膏，传说人鱼油脂制成的长明灯，此处指帝陵中的陪葬长明灯已然熄灭。
15. 人间一梦觉馀：人间，代指南宋当下；觉馀，大梦初醒后余下的悲怆，点明世事如梦的幻灭感。
16. 泉宫窈窕锁夜龙，银江澄澹浴仙凫：泉宫，帝王的地下陵寝寝宫；夜龙，指陪葬的龙形器物或帝王魂魄；银江，指皇陵附近的河流；仙凫，借指瑞鸟，以其空自游弋反衬陵区的荒凉。
17. 烟冷金炉玉殿虚：金炉，宫廷御用香炉；玉殿，指帝陵的献殿，如今烟冷殿空，无人祭祀。
18. 绿苔新长，雕辇曾行处：雕辇，帝王的御用辇车；此处指昔日御道如今长满绿苔，物是人非。
19. 夜夜东朝月，似旧照锦疏：东朝，指北宋太后居所或东宫，代指旧日宫廷；锦疏，锦绣帷帐，指宫廷旧日陈设；月光依旧，却再无昔日繁华。
20. 侍女盈盈泪珠：以侍女垂泪收束，将亡国之痛寄托于宫人哀思，含蓄深沉。

犹记那春暮时节，帝王车驾驾临御苑。
华美的园囿敞开，仪仗队列整齐向前。
盛世繁华如流水，一去再也难返。
汴京早已远隔千里，音信全然断绝。
宝津池面，落花铺满了水面。
暮色里愁绪翻涌，只见送葬灵车驶过宫路。
凤箫声里，鸾饰的灵柩，向西朝着皇陵而去。
昔日曾赏蟠桃熟时的盛景，如今只剩沧海变桑田的巨变。
逝者应当与先母一同，披着云霞般的衣裙归去。
昔日宫廷宴乐早已停歇，恨意弥漫在山野之间。
汴京翠柏深处，乌鸦栖息其间。
陵寝宫门紧闭，陪葬的长明灯已然熄灭。
人间不过大梦一场，醒来只剩这残剩的悲怆。
地下寝宫幽深，锁着帝王的魂魄，银江澄澈，只剩仙凫空自游弋。
金炉冷寂，玉殿虚空无人。
绿苔新长在，帝王辇车曾行经的御路。
夜夜东朝的明月，依旧如旧时模样，照着那锦绣帷帐。
唯有侍女们，盈盈地洒下了泪珠。

此词为南宋初期无名氏所作，背景为靖康之变后，金军攻陷汴京，北宋灭亡，宋室南渡。南宋士人追念故国，哀悼北宋巩义皇陵遭金军劫掠、荒废的惨状，这类作品多借皇家苑囿、帝陵的今昔变迁，抒发亡国之痛与故国之思。学界普遍认为，该词创作于南宋初年，是当时民间或宫廷乐师抒发家国悲怆的代表作之一，无明确作者署名，仅以无名氏传世。

1. 结构章法：全词采用“今-昔-今”的结构，上阕先追忆北宋宫廷春日巡幸的盛景，转而抒发盛世不再、故国遥隔的愁绪；下阕转向帝陵的荒凉实景，以强烈的今昔对比层层递进，将个人哀思升华为家国之悲，情感沉郁顿挫，收束于侍女垂泪，含蓄有余韵。
2. 意象运用：以皇家华贵意象（九龙舆、绣仗、琼囿）与荒凉衰败意象（落花、藏乌、烟冷金炉）形成鲜明对照，既贴合宫廷悼亡的庄重基调，又强化了世事变迁的苍凉感。同时化用“逝水”“沧海桑田”“人鱼膏灯”等典故，丰富了作品的文化内涵。
3. 格律与语言：《六州》为唐宋鼓吹曲词，属于横吹曲辞，格律严谨，句式错落有致，押韵和谐统一，整体语言典雅庄重，贴合皇家题材的厚重感，无过多修饰却字字含情，将亡国之痛融入景物描写之中。
4. 情感寄托：全词未直接直言亡国之恨，而是通过帝陵的荒废、御道的青苔、依旧的明月等意象，将故国之思与亡国之痛含蓄地寄托其中，最后以侍女垂泪收束，以小见大，引发读者的共鸣。