这首宋代无名氏的咏物词,以清明时节小园暮春之景起笔,先铺陈百花凋零的残春景象,转而聚焦盛放的牡丹,以“天香国色”“独步馀春”点明其卓然地位。词中借咏牡丹抒发了对春日盛景的怜惜与赞美,同时暗含时光易逝的感慨,结句劝人及时赏玩、尽情沉醉,兼具咏物与抒怀的双重意趣。
满庭芳・梅子成阴
百花扫地,红紫践为尘。
别有烟红露绿,嫣然笑、管领东君。
还知否,天香国色,独步殿馀春。
轻盈。
多态度,洛阳图画,韩令经营。
想谪仙风韵,洒面词成。
一捻深红尚透,谁信道、花亦通灵。
君休待、花归阆苑,莫惜醉山倾。
简要说明
逐句注释
- 梅子成阴,海棠初谢,小园才过清明:
梅子成阴:梅子树枝叶繁茂形成浓密树荫,点明暮春时节;海棠初谢:海棠花刚刚凋谢;才过清明:刚过了清明节这一传统节气。 - 百花扫地,红紫践为尘:
百花扫地:多数春花已然凋零,花瓣散落满地;红紫践为尘:红花紫花被踩踏化作尘土,化用落花成尘的暮春意象,烘托残春氛围。 - 别有烟红露绿,嫣然笑、管领东君:
烟红露绿:烟雾笼罩下的红花、带着晨露的绿叶,形容暮春花木的柔美朦胧;嫣然笑:形容花朵娇美含笑的动人姿态;管领东君:东君为古代司春之神,此处指牡丹独自统领暮春春光,凸显其独特地位。 - 还知否,天香国色,独步殿馀春:
天香国色:原指牡丹绝美姿容,出自唐代李正封《牡丹》诗:> 国色朝酣酒,天香夜染衣。后成为牡丹的专属雅称;独步殿馀春:独步天下,占尽暮春剩余的春光,“殿”此处意为压轴、独占。 - 轻盈:
领字,领起下文,形容牡丹身姿轻盈柔美、风韵万千。 - 多态度,洛阳图画,韩令经营:
多态度:姿态多变,风韵动人;洛阳图画:洛阳以牡丹画闻名,此处代指描绘牡丹的佳作;韩令:一般指北宋名臣韩琦,曾任职洛阳,爱牡丹、善咏牡丹;经营:此处指精心培育牡丹或描绘牡丹的精妙构思。 - 想谪仙风韵,洒面词成:
谪仙:唐代诗人李白,人称“谪仙人”,此处借其飘逸洒脱的才情喻牡丹;洒面词成:化用李白沉香亭赋《清平调》的典故,李白醉酒后挥毫作诗词,挥洒自如,此处形容牡丹自带李白般的灵动才情。 - 一捻深红尚透,谁信道、花亦通灵:
一捻深红:指名贵牡丹品种“一捻红”,亦形容花瓣娇柔小巧、色泽通透晶莹;尚透:花色晶莹通透;谁信道:谁能想到;花亦通灵:花儿竟也拥有灵性。 - 君休待、花归阆苑,莫惜醉山倾:
花归阆苑:阆苑为神仙居所的花园,此处指花凋谢后回归仙境;莫惜醉山倾:不要吝惜饮酒赏玩,哪怕醉倒如山崩般尽兴,抒发及时行乐的意趣。
现代译文
暮春时节,梅子树已浓荫蔽日,海棠花刚刚谢尽,小园刚过了清明。
多数春花早已凋零,红紫花瓣被踩踏化作尘土。
独有那烟笼雾绕的红花、带露的绿叶,嫣然含笑,独自统领着暮春的风光。
你可知道,这牡丹有着天香国色的姿容,独步天下,占尽了余下的春光。
它身姿轻盈,风韵万千。洛阳城中的牡丹图画,皆是韩令精心经营的佳作。
想来它自有谪仙人李白的飘逸风韵,如同李白醉后挥毫,词章顷刻而成。
哪怕是一小朵深红的“一捻红”牡丹,色泽也晶莹通透,谁能想到,花儿竟也这般通灵。
你且莫等,待到花儿凋谢归往阆苑仙境,切莫吝惜,只管尽情沉醉,哪怕醉倒如山倾一般。
创作背景
宋代牡丹栽培极盛,洛阳牡丹天下闻名,赏牡丹是当时上至士大夫、下至民间的雅事,欧阳修《洛阳牡丹记》详细记载了洛阳牡丹的品种与赏玩风俗。此词为宋代无名氏所作,具体创作时间难以确考,应是作者在清明后游园赏春,见小园牡丹盛放,有感于暮春百花凋零的残景,借咏牡丹抒发惜春之情,同时暗含对时光易逝的感慨,结句劝人及时行乐,尽显宋代民间雅致的生活意趣。
艺术赏析
- 章法结构精巧:上阕先以“梅子成阴,海棠初谢”“红紫践为尘”铺陈残春之景,形成“抑”的铺垫,随后转折突出牡丹“管领东君”“独步馀春”的卓然风姿,以先抑后扬的手法凸显牡丹的独特地位。下阕从形、典、神三层展开咏赞:先以“轻盈多态度”写其形,再用“洛阳图画”“韩令经营”“谪仙风韵”三个典故丰富其文化内涵,最后以“花亦通灵”升华花的品格,结句将咏花与抒怀结合,余韵悠长。
- 用典精妙自然:全词多处化用典故,“天香国色”直接点出牡丹的专属雅称,“谪仙风韵”借李白的才情赋予牡丹灵动气质,“阆苑”则增添了花的仙气意境,三个典故分别从审美、才情、意境层面提升了牡丹的形象,无堆砌之感。
- 对比与映衬手法:上阕以“百花扫地,红紫践为尘”的残春景象,与牡丹“嫣然笑、管领东君”的盛放形成鲜明对比,更凸显牡丹在暮春时节的不凡。下阕以“洛阳图画”“韩令经营”的人文典故,映衬牡丹的文化价值,以“谪仙风韵”的才情喻花,让花的形象更具文人雅趣。
- 格律与语言特色:此词严格遵循《满庭芳》词牌格律,双调九十五字,上下阕各十句四平韵,对仗工整,如“洛阳图画,韩令经营”以地名对官称、名词对动宾,颇具章法。语言清丽流畅,兼具雅俗共赏的特点,“烟红露绿”“嫣然笑”等词句生动柔美,刻画牡丹的娇美姿态,结尾“莫惜醉山倾”直白饱含深情,兼具文学性与感染力。
- 情感内涵丰富:全词借咏牡丹抒发了对美好事物的赞美与珍惜,同时暗含时光易逝的惆怅,最终落脚于“及时行乐”的人生态度,既有宋代文人雅致的审美情趣,也兼具民间生活的烟火气息。
常见问题
《满庭芳・梅子成阴》的作者和朝代是什么?
《满庭芳・梅子成阴》的作者是无名氏,页面按宋作品展示。
《满庭芳・梅子成阴》主要写了什么?
这首宋代无名氏的咏物词,以清明时节小园暮春之景起笔,先铺陈百花凋零的残春景象,转而聚焦盛放的牡丹,以“天香国色”“独步馀春”点明其卓然地位。词中借咏牡丹抒发了对春日盛景的怜惜与赞美,同时暗含时光易逝的感慨,结句劝人及时赏玩、尽情沉醉,兼具咏物与抒怀的双重意趣。
《满庭芳・梅子成阴》的创作背景是什么?
宋代牡丹栽培极盛,洛阳牡丹天下闻名,赏牡丹是当时上至士大夫、下至民间的雅事,欧阳修《洛阳牡丹记》详细记载了洛阳牡丹的品种与赏玩风俗。此词为宋代无名氏所作,具体创作时间难以确考,应是作者在清明后游园赏春,见小园牡丹盛放,有感于暮春百花凋零的残景,借咏牡丹抒发惜春之情,同时暗含对时光易逝的感慨,结句劝人及时行乐,尽显宋代民间雅致的生活意趣。
《满庭芳・梅子成阴》有哪些值得关注的艺术特点?
1. 章法结构精巧 :上阕先以“梅子成阴,海棠初谢”“红紫践为尘”铺陈残春之景,形成“抑”的铺垫,随后转折突出牡丹“管领东君”“独步馀春”的卓然风姿,以先抑后扬的手法凸显牡丹的独特地位。下阕从形、典、神三层展开咏赞:先以“轻盈多态度”写其形,再用“洛阳图画”“韩令经营”“谪仙风韵”三个典故丰富其文化内涵,最后以“花亦通灵”升华花的品格,结句将咏花与抒怀结合,...