河满子・对镜偷匀玉箸

这首词以代言体的方式，代闺中女子抒发对远方情郎的深切思念。全词从女子日常隐秘的动作写起，穿插往昔春日同游的甜蜜回忆，再转入当下相隔遥远的无奈与愁绪，层层铺叙出缠绵悱恻的离愁别绪，体现了晏几道婉约词清丽感伤、细腻含蓄的典型风格。

1. 对镜偷匀玉箸：“玉箸”原指玉制餐具，此处双关，既喻女子双垂的眼泪（泪滴如箸），也暗指女子的妆饰。“偷匀”谓偷偷擦拭眼泪，描摹女子暗自垂泪又不愿被人察觉的娇羞情态。
2. 背人学写银钩：“银钩”本指书法中遒劲有力的笔画，此处代指女子背着他人偷偷书写情书，暗寄相思。
3. 系谁红豆罗带角：“红豆”即相思子，为古典诗词中象征相思的经典意象；“罗带角”指罗带的边角。此句谓女子罗带角上系着的红豆，是情郎所赠的相思信物，暗点两人的感情缘起。
4. 心情正著春游：“著”通“着”，意为恰逢、正值。此句追忆当初二人同游春景的时节，为下文回忆铺垫。
5. 那日杨花陌上，多时杏子墙头：“杨花陌上”指飘满杨花的郊野小路，“杏子墙头”指杏花缀满的墙头庭院。两句对仗工整，勾勒出二人初遇或重逢的春日场景，暗含甜蜜回忆。
6. 眼底关山无奈：“关山”代指山川阻隔，喻二人相隔遥远；“无奈”抒发女子面对距离的无力感。
7. 梦中云雨空休：“云雨”化用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女欢会的典故，代指男女间的欢爱之情；“空休”谓徒然落空。此句谓梦中重温往日欢情，终究只是一场空。
8. 问看几许怜才意，两蛾藏尽离愁：“两蛾”指女子的双眉，古代常以蛾眉代指女子容貌；“怜才”谓情郎当初怜惜女子才华的情意。此句以反问点出女子的愁绪：不知当初的怜惜之意尚存几分，双眉之间早已藏尽了无尽离愁。
9. 难拚此回肠断，终须锁定红楼：“难拚”谓难以割舍；“肠断”形容极度悲痛；“红楼”为古代女子居所的代称，此处指女子独居的闺楼。末两句写女子纵然痛断肝肠、难以割舍，终究还是只能被锁在闺楼之中，忍受相思之苦，收束全词的感伤基调。

对着镜子，悄悄拭去双垂的泪滴；背着旁人，偷偷写下相思的字迹。
罗带边角系着的红豆，不知是谁所赠，那时节正赶上明媚的春游佳期。
还记得那日杨花铺满郊野的小路，还有那杏花缀满墙头的庭院。
如今隔着重重关山，只剩无可奈何；梦中重温往日欢情，终究只是一场空。
试问当初那几许怜惜才华的情意，如今只剩双眉间藏不住的离愁。
纵然此刻痛断肝肠、难以割舍，终究还是要被锁在这红楼之中。

晏几道为北宋婉约词大家，晏殊幼子，晚年家道中落，仕途失意，多以闺怨恋情为题材抒发感伤情怀。这首《河满子》为典型的代言体词作，以女性视角抒发相思之苦，创作时间约在北宋神宗至哲宗年间，具体史料未详。学界一般认为，词作或融入了晏几道自身的怀人经历与身世飘零之感，借闺中女子的愁绪寄托自身的感伤情绪。

1. 格律与对仗：《河满子》为唐教坊曲名，后演变为词牌，此词双调七十四字，前后段各六句，多处运用工整对仗，如“对镜”对“背人”、“杨花陌上”对“杏子墙头”、“眼底关山”对“梦中云雨”，使词句节奏和谐，富有音乐美感。
2. 意象运用：全词密集运用玉箸、红豆、杨花、杏子、关山、云雨、红楼等古典诗词经典意象，既贴合闺中女子的生活场景，又精准传递出相思离愁的情感内核，营造出清丽感伤的意境。
3. 抒情层次：全词以女子的视角展开，从日常小动作（偷拭眼泪、暗写情书）切入，转入春日重逢的甜蜜回忆，再转到当下相隔遥远的无奈，最后以愁绪与无力的结局收束，情感层层递进，细腻动人。
4. 用典与语言：化用“银钩”“云雨”等典故，丰富了词作的文学内涵；语言清丽含蓄，“偷匀”“背人”“藏尽”等动词精准描摹出女子娇羞隐忍的情态，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的词风特色。