点绛唇・花信来时

这首词以春日花信为触发点，抒写了词人离别后的相思愁苦与物是人非的怅惘，以春景盛景反衬人事变迁，将深挚的怀人之情与身世飘零之感融为一体，是晏几道伤春怀人词的典型代表。

1. 花信来时：花信即花信风，指应花期而来的风，古人将一年分为二十四番花信风，此处代指春花如期盛放。
2. 恨无人似花依旧：恨为怅恨、遗憾之意；花依旧指春花仍如往年般繁茂，反衬旧日同游之人已不在身边。句意为：只恨再无人能与我共赏这依旧盛开的春花。
3. 又成春瘦：以拟人手法将春日具象化，谓春日将尽、草木渐衰，实则借景写人，暗指词人因思念而日渐消瘦；“又”字点明此种愁绪并非初次生发。
4. 折断门前柳：古代有折柳赠别的习俗，“柳”谐音“留”，折柳暗含挽留、惜别之意。此处以多次折取门前柳枝的动作，寄寓对离人的追忆与思念。
5. 天与多情，不与长相守：与指给予、让许。句意为：上天赋予我满腔深情，却偏偏不肯让你我能够长久相伴，直抒胸臆，将相思之苦归之于天意，暗含怨怼却不失温婉。
6. 分飞后：喻指与爱人或亲友离别分居，化用传统离别意象，暗指二人分离后的相隔两地。
7. 泪痕和酒，占了双罗袖：占为沾满、占据之意；罗袖指丝织衣袖。句意为：离别之后，泪水混着酒意，早已沾满了我的双袖，以细节描写将抽象的相思具象化。

当二十四番花信风如约吹至，春花再度盛放，我却怅恨再也找不到旧日同赏春色的故人。
春去春来，我又因思念添了几分憔悴消瘦，门前的柳树，早已被我折尽了离别的愁绪。
上天赋予我满腔深情，却偏偏不肯让你我相守到老。
自从你我分别之后，泪痕混着酒渍，早已浸透了这双丝织的衣袖。

晏几道为北宋婉约派代表词人之一，早年随父晏殊享尽富贵安逸，晚年却因仕途失意、家道中落而潦倒落魄。其词作多以男女相思、身世之感为主题，风格清丽哀婉。
这首《点绛唇》大概率创作于其晚年潦倒时期，借春日花开之景追忆昔日共度的时光，抒发离别后的孤寂愁苦，学界主流观点认为其核心为怀人伤别，未确指具体创作年份与特定事件，同时暗含词人自身身世飘零的悲慨。

1. 反衬与移情手法：开篇以“花信来时”点明春景盛状，又以“花依旧”反衬“人不在”，以永恒的春日盛景反衬人事变迁的无常，直接点出物是人非的怅惘。“春瘦”一语将拟人与移情结合，把词人自身的消瘦寄于春日衰景，含蓄写出相思之苦。
2. 用典含蓄抒情：“折断门前柳”化用折柳赠别的传统习俗，以动作代情思，将离别思念的情绪藏于日常动作中，避免直白抒情，更显深沉含蓄。
3. 直抒与细节收束：“天与多情，不与长相守”直抒胸臆，将相思的怨怼直白道出，又以“天与”的表述将怨怼转化为无奈，契合晏几道词温婉柔丽的风格。结尾以“泪痕和酒，占了双罗袖”的细节收束全篇，将抽象的相思化为具体的动作与物象，让读者直观感受到词人的憔悴与深情。
4. 格律与语言风格：此词严格遵循《点绛唇》词牌格律，句式错落有致，音韵和谐。语言浅近自然，无华丽辞藻，却字字含情，将深挚的相思之情表现得真挚动人，体现了晏几道“情真语挚”的创作特色。