蝶恋花・醉别西楼醒不记

这首词是宋代婉约派词人晏几道的经典离别之作，以酒醒后忘却醉中离别场景起笔，借春梦秋云的意象抒发人生聚散无常的感慨，又通过深夜难眠、残烛垂泪等场景，细腻刻画了离别后独处的凄凉孤寂，将个人离愁与普遍的人生怅惘融为一体，格调感伤缠绵。

1. 醉别西楼醒不记：醉中于西楼饯别友人（或恋人），酒醒后全然记不起当时分别的情景。西楼为古代诗词中常见的饯别、怀人之地。
2. 春梦秋云，聚散真容易：春梦易醒、秋云易散，人生的相聚与离别竟如此轻易。此处以春梦秋云比喻人生聚散的虚幻无常。
3. 斜月半窗还少睡：西斜的月光照在半敞的窗棂上，词人辗转反侧难以入眠。少睡即失眠。
4. 画屏闲展吴山翠：绘有山水的屏风静立一旁，悠然展开吴地青山的翠绿景致。“闲展”以静景反衬词人孤寂无聊的心境，吴山泛指江南山水。
5. 衣上酒痕诗里字：衣襟上还留存着饯别宴上的酒痕，诗稿上的字字句句（多为分别时题赠的唱和之词）。
6. 点点行行，总是凄凉意：那点点滴滴、行行重行的酒痕与诗字，处处都充满了凄凉的意绪。
7. 红烛自怜无好计：红烛仿佛也怜惜词人的愁绪，却没有好办法可以排解这份离愁。此处运用拟人手法，赋予红烛以人的情感。
8. 夜寒空替人垂泪：在寒寂的深夜里，红烛空自替人流下惜别的泪水。此句化用唐代杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的典故，进一步烘托离别愁绪。

醉里西楼与君相别，酒醒后竟全然忘却当时情景。
人生聚散恰如春梦秋云，来得轻易，散得也匆匆。
斜月半照窗棂，我辗转难眠；画屏静展，吴地青山依旧翠绿。
衣襟上还留着饯别的酒痕，诗稿上的字字行行，
每一点每一行，都满是凄凉的意绪。
红烛似也懂我愁肠百结，却无计消解这离愁，
寒夜里，它空自替人垂泪到天明。

晏几道为北宋宰相晏殊幼子，虽出身名门，却晚年仕途失意、家境落魄，饱尝人生聚散与世态炎凉。这首词是其后期感伤词的代表作之一，学界主流认为是词人追忆昔日与友人或恋人的离别场景，抒发酒醒后物是人非、聚散无常的怅惘。虽无确切创作年份，但从词中感伤的基调来看，应作于他晚年闲居、心境落寞之时，延续了他一贯的“言情体物，穷极工巧”的词风。

1. 意象营造与情感寄托：全词以“醉别”“醒忘”开篇，以春梦秋云的空灵意象概括人生聚散的本质，又用“斜月”“画屏”“酒痕”“红烛”等具象意象搭建起清冷孤寂的深夜场景，将抽象的离愁寄托于具体物象，尤其“红烛垂泪”的拟人化处理，将词人的愁绪转嫁于物，使情感表达更含蓄深沉。
2. 结构层次清晰：上阕由事入情，从酒醒失忆过渡到对聚散的感慨，再以深夜难眠的景语收束，将个人情绪融入环境；下阕由物及情，从衣上酒痕、诗中字迹点明离别痕迹，直接点出“凄凉意”，最后以红烛垂泪的场景收束，将情感推向高潮，层层递进，情感脉络分明。
3. 格律与语言特色：此词严格遵循词牌《蝶恋花》的格律规则，上下阕各五句，四仄韵，平仄协调，句式错落有致。语言浅白却意蕴深厚，无刻意雕琢之痕，却将感伤之情表达得淋漓尽致，符合晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的语言风格。
4. 普遍情感的共鸣：词人并未局限于个人的离别愁绪，而是通过“春梦秋云”的比喻，将个人际遇升华为对人生聚散无常的普遍思考，使词的意境超越了单纯的离愁，具有了更广泛的情感共鸣力。