鹧鸪天・小令尊前见玉箫

这首词是晏几道追忆宴上初见歌女玉箫的代表作，先实写初见时的惊艳与醉后余韵，再转写深夜怀人的寂寥，最终以梦魂追寻的空灵之境收束，抒发了对旧日佳人缱绻难舍的思念与怅惘之情，尽显其婉约深挚的典型词风。

1. 小令尊前见玉箫：小令既指席间行的酒令，也兼指短曲；尊前即宴席之上；玉箫是词人旧日相识的歌妓之名，此处代指所恋慕的歌女。此句点明相逢场景：宴席之上遇见了玉箫。
2. 银灯一曲太妖娆：银灯点明宴席灯火明亮；一曲指玉箫所唱的曲子；妖娆形容其歌喉婉转、姿态美艳动人。此句写玉箫歌声舞姿的绝妙。
3. 歌中醉倒谁能恨：醉倒是指沉醉于歌声与宴席之中；谁能恨意为谁人会心生遗憾怨恨，极言此宴之酣畅尽兴。
4. 唱罢归来酒未消：歌罢一曲之后归家， lingering酒意仍未消散，写出沉醉之深，余韵悠长。
5. 春悄悄，夜迢迢：悄悄形容春日悄然逝去、静谧无声；迢迢形容长夜漫漫无尽，烘托出深夜怀人的孤寂氛围。
6. 碧云天共楚宫遥：碧云天点明天色高远；楚宫化用楚王与巫山神女的典故，暗指佳人居所（或旧日欢会之地）遥远难寻，暗含佳人难再遇的怅惘。
7. 梦魂惯得无拘检：惯得即向来能够；无拘检指不受拘束。此句写词人的梦魂不受世俗束缚，可以自由往来。
8. 又踏杨花过谢桥：踏杨花即踏着纷飞的杨花；谢桥一般认为指旧日与佳人相逢之地，或泛指佳人居所，以空灵之笔写梦魂追寻佳人的路径。

宴席之上银灯璀璨，初见你一曲清歌，姿态妖娆动人。沉醉在歌声里酣饮，谁人会心生遗憾？歌罢归来，满袖酒意仍未曾消散。
春光悄然远去，长夜漫漫无际，碧天高远，可你所在之处，却像楚宫一般遥不可及。我这梦魂向来不受拘管，又踏着漫天杨花，踏过谢桥去寻觅旧日的你。

晏几道为北宋婉约派代表词人之一，早年因父亲晏殊官居相位生活优渥，晚年家道中落，遂多追忆往昔欢会，寄情于词。这首《鹧鸪天》是其追忆早年宴上偶遇歌女玉箫的作品，结合自身晚年飘零的心境，将初见的惊艳、醉后的余韵与深夜怀人的怅惘融为一体。学界对其具体创作年份尚无定论，一般认为是其晚年闲居时所作，抒发对旧日美好人事的怀念。

1. 虚实相生，层层递进：上阕实写宴会上的相逢与醉归，以直白浅近的语言勾勒出酣畅尽兴的场景；下阕转笔写深夜怀人的孤寂，由实入虚，以“梦魂无拘检”“踏杨花过谢桥”的空灵之境，将思念具象化，从现实的怅惘转入梦境的追寻，情感层层深化。
2. 用典含蓄，意蕴悠长：“楚宫”化用巫山神女的典故，暗喻佳人遥不可及，避免了直白抒情的浅露；“谢桥”的意象既暗含旧日相逢之地的专属感，又以空灵之笔拓展了意境，后世黄庭坚曾赞此句“鬼语也”，极言其意境缥缈动人。
3. 语言清丽，叠词传神：“悄悄”“迢迢”两组叠词，既烘托出春夜静谧悠长的氛围，又反衬出词人内心思念的绵长；全词语言浅白自然，无堆砌辞藻之弊，却处处流露深挚情感，契合晏几道“语淡而情浓”的典型风格。
4. 格律合规，声韵和谐：作为鹧鸪天词牌，此词严格遵循格律，上下阕对仗工整（“春悄悄，夜迢迢”），平仄协调，读来婉转流畅，契合词的音乐性特质。