归路过南溪桥二首

这首诗是诗人归乡途中驻足南溪桥时所作，以秋日傍晚的乡野场景为核心，勾勒出清寂又充满生活意趣的日暮归牧图景，抒发了归隐后闲适淡然的心境，整体风格质朴自然，哀而不伤。

1. 霜风一动岭云开：霜风，指带着霜寒之气的秋风；岭云，山间的云气。此句意为秋风乍起，霜寒渐浓，山间的云霭被风吹散。

2. 云外樵歌暮更哀：樵歌，樵夫砍柴时所唱的山歌；暮，傍晚时分；更（gèng），越发、更显。此句意为云边传来樵夫的歌声，到了暮色四合之时，更显得清越哀婉。

3. 童子隔溪呼伴侣：童子，未成年的乡村孩童；隔溪，隔着溪水；呼伴侣，呼唤同伴。此句意为溪对岸的孩童正隔着水面呼喊自己的伙伴。

4. 并驱水牯过溪来：并驱，一同驱赶；水牯，南方方言中指成年水牛。此句意为（孩童们）一同赶着水牛渡过溪水来到桥边。

霜风卷过，岭头云开雾散，
云际樵歌悠悠，暮色里愈显清哀。
溪畔童子隔岸呼伴，
并驱着水牛涉过溪来。

这首诗是杨万里晚年辞官归隐江西吉水家乡时的作品。南宋绍熙三年（1192），杨万里被罢去官职，此后长期归隐乡野，日常漫步山间，细致观察村居日常景象。此诗为归家途中路过南溪桥时，目睹童子赶牛归牧的场景有感而作，将旅途归家的闲适与乡野生活的质朴融为一体，是其“诚斋体”田园诗的典型代表之一。

1. 意境营造：全诗选取霜风、岭云、樵歌、童子、水牯等极具江南乡野特色的意象，未用华丽辞藻，却勾勒出一幅鲜活质朴的《归牧图》。“霜风”点出秋令的清寒，“云外樵歌”以悠远的歌声打破山乡的寂静，“暮更哀”将日暮清寂的氛围推向细腻，而后童子呼伴、赶牛过溪的场景又为清寂画面注入温暖烟火气，整体意境清寂而不悲凉，恬淡而富有生机。
2. 表现手法：采用以声衬静的手法，以樵歌的清越反衬山间日暮的静谧，以童子的喧闹打破乡野的沉寂，动静结合让画面富有层次感。全诗以融情于景替代直接抒情，将诗人归隐后闲适淡然的心境、对乡野日常的热爱渗透在景物描写中，契合“诚斋体”“活法”的创作特色——自然天成，不刻意雕琢，以寻常景物写出真意。
3. 格律与语言：作为七言绝句，遵循平起首句入韵的格律（平水韵灰韵），以“开”“哀”“来”三字押韵，节奏明快和谐。语言浅白流畅，全用口语化的寻常词汇，却精准捕捉乡野场景细节，体现了杨万里“脱口而出，自然成文”的语言风格，毫无晦涩之感。
4. 结构布局：前两句铺陈整体环境氛围，由远及近，从山巅云气写到山间歌声；后两句聚焦具体人事场景，从对岸孩童写到赶牛过溪，由景及人，层次分明，将自然图景与生活场景自然融合，浑然天成。