给事葛楚辅、侍郎余处恭二詹事招储禁同寮沈

本诗为南宋诗人杨万里与东宫同僚的秋日纪游之作，记录了从晨起遇雨、祈晴转晴，到偕友游赏西湖南山、园囿宴饮，直至醉归的完整过程。全诗以清新灵动的笔触绘景抒情，既有自然景致的细腻刻画，亦有同僚雅集的轻松意趣，末句寄寓了对时光易逝的浅淡感慨，典型体现了诚斋体“活法”的艺术特色。

1. 晓雨捣珠屑，吹作空中尘：清晨的雨如被捣碎的珍珠碎屑，被风吹得如同空中的微尘。捣：击碎；珠屑：喻细碎雨珠；空中尘：形容雨丝被风吹散的状态。
2. 拂水无落晕，映峦有遮痕：雨点轻拂水面，未留下清晰的晕圈；山峦被雨雾笼罩，带着朦胧的遮蔽痕迹。拂水：轻拂水面；落晕：雨点落于水面泛起的晕圈；遮痕：雨雾遮蔽山峦的朦胧印记。
3. 承华两端尹，嘉招出城闉：东宫的两位主官盛情相邀，我们一同出了城郊城门。承华：东宫宫门名，代指东宫；端尹：原指京城地方长官，此处代指东宫僚属的主官；嘉招：盛情邀请；城闉（yīn）：城门，此处泛指城郊。
4. 一尊浇云师，借风开昼昏：以一杯酒浇祭云师（掌管云雨的神祇），祈求借风力驱散白日的雨雾昏暗。尊：同“樽”，酒杯；浇云师：以酒祭祀云师，祈雨停天晴；开昼昏：驱散雨雾造成的白日昏暗。
5. 诸鬟忽脱鬟，孤镜亦卷裀：连绵的山峦忽然像卸下发髻般展露真容，湖面如孤镜般收起了覆盖的雾霭褥垫。诸鬟（huán）：将连绵山峦比作女子发髻；脱鬟：指雨雾消散，山峦露出原貌；孤镜：喻平静澄澈的湖面；卷裀（yīn）：收起覆盖的褥垫，此处指湖面雾霭散尽。
6. 西湖翳复皎，南山洗如新：西湖的雾霭散尽重归澄澈，南山经雨洗涤后焕然如新。翳（yì）：遮蔽、笼罩；皎：明亮澄澈；南山：泛指杭州城南诸山；洗如新：经雨冲洗后清新洁净。
7. 舍舟步柳堤，曳杖啄松门：我们弃船登岸，漫步在柳堤之上，拄着拐杖来到松林门口。舍舟：弃船登岸；步柳堤：行走于种满柳树的堤岸；曳杖：拄着拐杖；松门：松林入口处，一说“啄”为“叩”之异体字，指轻叩园门。
8. 乃是小上林，亦有虎守阍：这里竟像是缩小的皇家上林苑，还有侍卫值守园门。上林：即汉代皇家上林苑，此处喻指游赏的精美园囿；虎守阍：形容园苑值守侍卫威严庄重，阍指守门人。
9. 桂落剩金粟，蓉妆浓绣屏：桂花飘落满地，只剩细碎的金色花蕊；芙蓉盛放，妆点得如锦绣屏风般浓艳。金粟：原指桂花细小的花蕊，此处代指飘落的桂花；蓉妆：喻芙蓉盛开的艳丽姿态；绣屏：锦绣屏风，形容芙蓉花色浓艳。
10. 高堂竹梢上，幽榭荷叶滨：高大的厅堂立于竹梢之上，幽静的台榭傍依在荷塘岸边。高堂：指游赏的厅堂建筑；幽榭（xiè）：幽静的台榭；荷叶滨：荷塘岸边。
11. 群仙此小憩，呼酒领一欣：同僚们在此稍作休憩，唤来美酒，共领一番欢欣快意。群仙：雅称同行的同僚；小憩：稍作休息；领一欣：领略欢欣。
12. 秋花隔水笑，笑我随纱巾：秋日的花卉隔着水面含笑，仿佛笑我头戴纱巾随众游赏。秋花：秋日盛放的花卉；隔水笑：以拟人手法写花的灵动；随纱巾：指自己头戴纱巾，随众人游赏的悠然状态。
13. 更酬不知筹，互嘲还作春：开怀劝酒，不计较酒筹的多寡，同僚间互相戏谑调侃，气氛如春般欢悦。酬：劝酒；不知筹：行酒令时不计较筹数，形容开怀畅饮；互嘲：同僚间轻松戏谑；还作春：形容宴饮气氛和煦欢快。
14. 行乐戒多取，况复仄羲轮：行乐应当有所节制，何况太阳已经西斜，时光易逝。行乐戒多取：谓游乐不可过度；仄羲轮：羲轮指太阳的车驾，此处代指太阳，仄指倾斜，形容日头西斜，时光流逝。
15. 归发兀颓玉，那知醉与醒：归家时我颓然醉倒，鬓发散乱，早已分不清醉与醒。归发：归家时的鬓发；兀颓玉：形容醉后颓然的姿态，鬓发散乱如颓倒的美玉（自嘲醉态）；那知醉与醒：醉后浑然不觉，难分醉醒。

清晨的雨如捣碎的珍珠碎屑，
被风吹得似空中飘散的微尘。
雨点轻拂水面，未留清晰晕圈，
山峦被雨雾笼罩，带着朦胧遮痕。
东宫的两位主官盛情相邀，
我们一同走出了城郊城门。
先以一杯酒浇祭云师，
祈求借风驱散白日的昏蒙。
忽然间，连绵山峦卸下发髻展露真容，
湖面如孤镜般收起了雾霭褥垫。
西湖雾散重归澄澈，
南山经雨洗涤焕然如新。
我们弃船登岸，漫步柳堤，
拄着拐杖来到松林门前。
这里竟像缩小的皇家上林苑，
还有侍卫值守园门。
桂花飘落只剩细碎金粟，
芙蓉盛放妆点如锦绣屏风。
高堂立于竹梢之上，
幽榭傍依荷塘岸边。
同僚们在此稍作休憩，
唤来美酒共领一番欢欣。
秋花隔水含笑，仿佛笑我头戴纱巾随游。
开怀劝酒不计酒筹多寡，互相戏谑，气氛如春般欢悦。
行乐当有节制，何况日头西斜，时光易逝。
归家时我颓然醉倒，鬓发散乱，早已分不清醉与醒。

本诗创作于南宋淳熙年间（1174-1189），当时杨万里在临安为官，兼任东宫侍读，与东宫僚属交游甚密。诗题中的葛楚辅（葛邲）、余处恭（余端礼）时任东宫詹事，“储禁同寮”指东宫宿卫官属的同僚，沈为同游的沈枢。全诗记录了秋日与同僚相约出游，晨起遇雨，以酒祈晴后云开雾散，共游西湖、南山及私家园囿，宴饮欢笑直至醉归的完整过程，是典型的同僚雅集纪游之作。

1. 结构清晰，层次分明：全诗以游程为线索，依次铺展“遇雨—祈晴—转晴—游赏—宴饮—醉归”的完整过程，从自然景致的变化到人事活动的推进，逻辑连贯，节奏舒缓自然。
2. 比喻灵动，意象鲜活：诚斋体“活法”的特色在此体现淋漓尽致，如以“诸鬟脱鬟”喻山峦雾散的姿态，以“孤镜卷裀”喻湖面雾霭散尽，将静态的山水景致赋予动态的灵动美感；“秋花隔水笑”以拟人手法赋予秋花人的情态，生动传递出秋日园林的生机。
3. 语言平易，清新自然：全诗摒弃堆砌辞藻，以浅白流畅的语言刻画细节，如“桂落剩金粟，蓉妆浓绣屏”以极简的笔墨勾勒出秋日园囿的景致，既具诗意又通俗易懂。
4. 用典自然，不涉晦涩：诗中运用“上林苑”“羲轮”“云师”等典故，均服务于写景抒情，未刻意堆砌，如“小上林”喻园囿之精美，“仄羲轮”暗喻时光流逝，用典贴合语境，毫无生硬之感。
5. 景情交融，情感自然：诗中既有对自然景致的细腻描摹，也有对同僚雅集的轻松记录，末句“归发兀颓玉，那知醉与醒”将宴饮后的醉态与悠然心境融为一体，浅淡寄寓了对时光易逝的感慨，情感表达含蓄自然，不刻意雕琢。