问涂有日戏题郡圃

这首南宋诗人杨万里的即兴戏作，以郡圃春景为载体，先写游人肆意踏春的憾事，再写自己到访时春已阑珊、落花成尘的怅惘，随后以诙谐口吻提出要锁园拘管春光，最后调侃造物，将惜春之情与病身迟暮之感融于旷达超脱的心境之中，尽显诚斋体平易诙谐的特色。

今年郡圃放游人，懊恼游人作挞春。
- 郡圃：州郡官署所建的园林，供官民游览休憩。
- 放游人：开放园林允许游人进入。
- 挞春：指游人踩踏春日花草、肆意糟蹋春光的行为。
- 句意：今年州郡的园林向游人开放，可我却懊恼那些游人如此践踏春光。

到得老夫来散策，乱吹花片摠成尘。
- 老夫：诗人自称，带有自嘲意味。
- 散策：拄着拐杖散步，“策”指拐杖。
- 摠：通“总”，全部、全都。
- 句意：等到我拄着拐杖前来散步时，纷乱的春风吹落的花瓣已经全都化作了尘土。

商量岁後牢关锁，拘管风光属病身。
- 商量：打算、准备。
- 岁後：即“岁后”，指年后。
- 拘管：掌管、照看。
- 风光：指春日景致。
- 句意：我打算年后将园门牢牢锁上，把这满园春光交由我这病体之人来照看。

造物嗔侬先遣去，遣侬侬去不须嗔。
- 造物：指大自然、上天，古人认为万物由造物者创造。
- 嗔：责怪、嗔怪。
- 侬：吴地方言，意为“我”，杨万里为江西人，此处用方言口语增添诙谐感。
- 遣去：打发离去，此处既指春景逝去，也暗指诗人年老多病、将离人世。
- 句意：如果造物责怪我先一步占了春光，真要将我打发离去，我也不必嗔怪。

今年州郡的园林向游人敞开，
可恼那些人肆意踏坏了春光。
等到老夫拄着拐杖来此散步，
纷乱吹落的花片早已化作尘壤。
打算年后将园门牢牢锁上，
把这满园风光交由病身执掌。
若造物怪我先一步占了春光，
真要遣我离去我也不必怅惘嗔怪。

这首诗是杨万里晚年任地方州郡官职时的即兴戏题之作。杨万里一生为官多在地方，晚年身体多病，常以郡圃为休憩游赏之地。此诗创作于春日郡圃游赏之际，当时正值春末，此前游人踏春破坏景致，诗人到访时已是落花满地，既为春光易逝而惋惜，也因自身病体迟暮生出些许感慨，遂以诙谐戏谑的笔触写下此诗，既非严肃咏春，亦非单纯伤春，而是融个人心境于日常景物之中。

1. 风格特色：诚斋体的平易诙谐：全诗语言浅近直白，多用口语化表达，如“老夫”“侬”“商量”等词，全无雕琢痕迹，符合杨万里“诚斋体”平易自然、以俗为雅的创作特点，以戏题的口吻消解了咏春诗常见的伤春沉郁，增添了活泼的生活气息。
2. 对比与递进的结构：全诗以“游人挞春”与“落花成尘”形成春景盛衰的对比，先铺陈憾事，再转写自身处境，随后提出“锁园拘管风光”的戏谑想法，最后以调侃造物收束，情感从懊恼、怅惘转向旷达，层层递进，层次清晰。
3. 双关与拟人手法：“遣侬”一语双关，既指春日将尽，也暗指诗人年老多病将逝，将春景与人生迟暮巧妙结合；同时将“造物”拟人化，赋予其嗔怪的情绪，又以“不须嗔”回应，将自然与诗人的关系写得亲昵诙谐，既暗合了诗人对春光的爱惜，也暗含了对生死、迟暮的超脱态度。
4. 格律的灵活处理：作为七言律诗，全诗虽符合基本平仄韵律，但颔联、颈联并未严格遵循对仗规则，打破了格律诗的拘谨，更显随性自然，贴合诗人随性旷达的性格。