暮雨既霁，将儿辈登多稼亭

这首诗是杨万里晚年退隐乡里时的作品，描绘了暮雨初霁后登多稼亭所见的清新灵动的雨后晴景，通过骤雨转晴、光影交织、暑热转清等景致的铺陈，抒发了诗人闲适恬淡的田园意趣，以及与晚辈同游的悠然心境。

1. 一霎滂池一霎晴：
   • 一霎：极短的时间，片刻。
   • 滂池：疑为“滂沱”之讹，形容雨势迅猛浩大；或指雨后积水漫池。
   • 句意：片刻间雨势滂沱，片刻间又骤然放晴。
2. 檐间点滴尚残声：
   • 檐间：屋檐之下。
   • 尚：还，仍然。
   • 残声：零星未尽的雨声。
   • 句意：屋檐下还飘着零星未尽的残雨声。
3. 水将树影乱揉碎：
   • 水：指亭下积水的水面。
   • 将：把，将。
   • 揉碎：搅碎、揉散，此处形容水面晃动搅乱树影的动态。
   • 句意：水面晃动，将岸边的树影搅得凌乱破碎。
4. 月与日光相对明：
   • 日光：此处指傍晚落日的余光，因暮雨初霁，落日与月亮同时出现。
   • 相对明：月光与落日余晖交相辉映，格外澄澈明亮。
   • 句意：月光与落日的余光相对相映，一同显得清明透亮。
5. 试数六霄还五两：
   • 六霄：疑为“六铢”之讹，古代重量单位，二十四铢为一两，极言重量轻小。
   • 五两：古代测风的器具“五两竿”，以五两重的鸡毛系于竿头以测风力，此处代指风力轻弱。
   • 句意：试着估量风的轻重，轻得恰如六铢与五两的重量，极言风势轻柔。
6. 坐令夏热作秋清：
   • 坐令：致使、让，徒然使得。
   • 作：变成，化作。
   • 句意：竟让盛夏的暑热化作了秋日般的清爽景致。
7. 儿曹小住休归去：
   • 儿曹：指儿辈、晚辈孩子们。
   • 小住：稍作停留。
   • 休：不要，不必。
   • 句意：孩子们暂且稍作停留，不必急着归去。
8. 更听风蝉子细鸣：
   • 更：再，还要。
   • 子细：同“仔细”，细心、细致。
   • 句意：再听听风中的蝉儿，细细地鸣叫。

片刻滂沱片刻晴，檐间犹带断残声。
水面揉碎树影乱，月光日影两相明。
试量风力轻如许，六铢五两不足称。
顿教暑夏成秋意，坐享清凉满袖生。
儿辈且留休便去，细听风里蝉声清。

此诗为杨万里晚年退居江西吉水家乡时所作。杨万里一生仕途历经起伏，晚年辞官归隐，寄情田园山水，以诗文自娱。南宋淳熙十六年（1189）后，杨万里多次退居乡里，此诗即作于这一时期。暮雨初霁之时，诗人带着子侄辈登上多稼亭，赏雨后晴景，将眼前的灵动景致与闲适心境融为一体，抒发了对乡村晚景的喜爱与悠然自得的生活状态。

1. 章法灵动，层次分明：全诗以“雨-晴-景-情”为线索展开，开篇以听觉写雨势骤变，继而转写视觉上的水面树影、日月交辉，再以体感的清凉过渡到抒情，最后收束于与晚辈的闲叙，流转自然，毫无雕琢痕迹。
2. 诚斋体特色鲜明：秉承杨万里“活法”诗学主张，语言平易浅近，善用拟人手法，如“水将树影乱揉碎”一句，将水面赋予人的动作，把静态的树影写得灵动活泼，尽显自然灵动的笔触，符合诚斋体“师法自然、活脱流转”的特点。
3. 对仗精巧，意境相合：颔联“水将树影乱揉碎，月与日光相对明”对仗工整，词性、意境皆相得益彰：“水”对“月”，“树影”对“日光”，“乱揉碎”对“相对明”，既写出了雨后水面的动态美感，又勾勒出日月交辉的澄澈意境。
4. 细节真实，情感自然：诗人捕捉了雨后初晴的细微细节，如“檐间点滴尚残声”的残雨之声、“风蝉子细鸣”的清细蝉鸣，皆真实可感。全诗情感不刻意雕琢，而是将闲适恬淡的心境融入写景之中，从骤雨到新晴，从暑热到秋清，处处流露晚年退隐后的悠然自得，意境清新淡雅，余味悠长。
5. 格律合规，节奏明快：此诗为七言律诗，颔联对仗工整，平仄合律，全诗节奏明快流畅，读来朗朗上口，尽显宋诗的浅近自然之美。