戊子正月六日雷雨感叹示寿仁子

这首宋诗是杨万里在戊子年正月初六遇雷雨时所作，借春日雷雨初发的生机景象，抒发自身仕途失意、家境清贫的感慨，通过与儿子寿仁子的对话展现复杂心境：既有对自然生机的赞叹，也有自嘲式的苦闷，最终在春景中暂解愁怀，流露旷达自适的情怀。

1. 今晨忽雷雨，天地又发春：今晨，今日清晨；忽雷雨，突然响起雷雨；发春，指春气发动，万物复苏，开启春日生机。
2. 草木闷红绿，生意察已欣：闷红绿，形容草木在冬日蛰伏后，红绿之色将舒未舒，似郁结待发；生意，指万物的生机；察已欣，诗人察觉草木已涌动着欣喜的生机。
3. 蛰虫且徐动，余寒未全仁：蛰虫，指冬眠的虫类；徐动，缓缓苏醒活动；余寒，残留的寒气；未全仁，指寒气尚未完全消散，未能将恩泽施予万物（“仁”此处指惠爱、滋养）。
4. 先生起裹头，三叹一再颦：先生，诗人自指；起裹头，起床后裹好头巾，为古代文人日常装束；三叹一再颦，多次叹息，频频皱眉，形容内心忧思深重。
5. 春风吹万物，不吹先生贫：春风吹拂世间万物，却吹不走我一身清贫。以自嘲口吻，将春风的普惠与自身困顿形成对比。
6. 靖怨一束书，只傅两裤尘：“靖怨”或为传抄讹误，疑指“静对”，即静对满架诗书；傅，附着；两裤尘，两只裤脚沾满灰尘，细节写出长期伏案、清贫潦倒的生活状态。
7. 自倚文字工，竟取造物嗔：自倚，自恃；文字工，指文章写得精巧工妙；竟取，反而招致；造物嗔，被造物主（自然、上天）嗔怪，暗指因擅长诗文而仕途不顺、怀才不遇。
8. 小儿在傍笑，笑我浪若辛：小儿，指诗人之子寿仁子杨长孺；在傍，在身旁；浪若辛，徒然这般辛苦（“浪”意为徒然、空自）。
9. 去年作客子，椒柏羡主人：作客子，漂泊在外做客；椒柏，指椒柏酒，古代正月初一饮用的祈福饮品，以椒、柏浸制而成；羡主人，羡慕主人家能享用年节椒柏酒，点明去年漂泊做客时的窘迫处境。
10. 在家不差胜，更用愁此身：不差胜，并不比在外漂泊好多少；更用，反问语气，意为“又何必”，全句意为“如今在家尚且不比往日好，又何必再为自身愁苦”。
11. 先生亦一莞，我不如儿真：亦一莞，也微微一笑；我不如儿真，我终究不如儿子你这般率真坦诚。
12. 为我满眼酤，不问醨与醇：为我，替我；满眼酤，买下眼前所有的酒；醨，薄酒；醇，厚酒，此处指不管酒质优劣，都暂且买来畅饮以忘忧。
13. 杖头日百钱，无钱借诸怜：杖头，古代文人常将钱袋挂在杖头，代指随身钱财；日百钱，每日需百钱开销；无钱借诸怜，没钱时便向人借贷求助。
14. 不然衣可典，及此花柳新：不然，如果实在不行；衣可典，可以典当衣物；及此花柳新，趁着春日花柳清新的时节，及时行乐。

今早忽然响起隆隆雷雨，
天地间又一次开启了春的生机。
草木间红绿之色郁结待发，
我已察觉它们涌动的生机满含欣喜。
冬眠的虫儿正缓缓苏醒，
残留的寒气却还未完全散尽恩泽。
我起床裹好头巾，
再三叹息，又频频皱眉。
春风吹遍世间万物，
却吹不走我这一身清贫。
静对满架诗书，只落得裤脚沾满灰尘，
自恃文章写得精巧工妙，
反倒惹得造物嗔怪。
小儿在身旁发笑，
笑我徒然这般辛苦。
去年我漂泊在外做客，
也曾羡慕主人家能享椒柏酒的年节欢愉。
如今在家尚且不比往日好多少，
又何必再为自身愁绪萦怀？
我也微微一笑，
我终究不如儿子你这般率真。
替我买尽眼前的美酒吧，
不管是薄酒还是醇酿。
随身的钱袋每天要百钱开销，
没钱时便向人借贷求助。
若不然就典当衣物，
趁着这春日花柳清新的时节，及时行乐。

此诗写于戊子年正月初六，学界多认为是宋孝宗淳熙十五年（1188），时年六十二岁的杨万里闲居家乡吉水（今江西吉安）。此前他因仕途不顺，多次辞官退隐，家境清贫。正月初六遭遇春雷，春日雷雨本应唤醒万物生机，诗人触景生情，联想到自身怀才不遇、生计窘迫，遂作此诗示长子杨长孺（字寿仁），将春日生机与自身困顿形成对照，抒发复杂的内心情绪。

1. 情景交融，乐景衬哀：开篇以春日雷雨起兴，描绘草木萌动、蛰虫复苏的蓬勃生机，与诗人自身清贫失意的处境形成强烈反差，以明媚春景反衬内心苦闷，强化了情感张力。
2. 诚斋体特色鲜明：全诗语言平易浅近，多用日常口语与生活化细节，符合杨万里“诚斋体”活泼自然、富有生活情趣的风格。如“不吹先生贫”“只傅两裤尘”等句，以通俗直白的语言写出自嘲意味，无雕琢痕迹。
3. 情感层次分明：从开篇见春景而生忧思，到借父子对话展现劝慰与自嘲，再到最终归于“沽酒典衣”的旷达，情感从苦闷到释然，层次清晰，真实还原了诗人的心境变化。
4. 细节与典故结合：以“椒柏酒”点明年节背景，以“杖头钱”“衣可典”等细节勾勒清贫生活，白描手法质朴自然，既写出日常困顿，又不失诗意。