自金陵得郡西归，晓发梅根市，舟中望九华山

这首诗是杨万里舟行望九华山的写景佳作，诗人以灵动笔触描绘了清晨梅根港外九华山的清晓景致，将静态山色赋予灵动生机，借杜甫典故调侃之余盛赞九华秀色，尽显闲适悠然的心境与诚斋体的创作特色。

1. 山外云浓白：山际间的云气厚重洁白。“山外”指远山边际，“浓白”形容云气厚实的色泽。
2. 峰头日浅红：山峰之巅的朝阳泛着浅红的光晕。“峰头”即山峰顶端，“浅红”描摹初升朝阳的淡红色泽。
3. 横拖一疋绢：横向舒展的峰峦如同一匹白绢。“疋”通“匹”，此处以白绢喻连绵舒展的山形或山间云气。
4. 直扫九芙蓉：笔直陡峭的九座山峰恰似九朵盛开的芙蓉。“九芙蓉”代指九华山，典出李白《望九华赠青阳韦仲堪》：
   > 秀出九芙蓉
   因九华山九峰状若芙蓉而得名。
5. 奔走来船里：（九华山的秀色）仿佛奔涌着来到我的船中。以拟人手法赋予山色灵动姿态，凸显山色的鲜活诱人。
6. 提携入袖中：仿佛能将这清景提携，收进衣袖之中。极言诗人对山色的喜爱，仿佛可将美景随身珍藏。
7. 寄言杜陵老：且寄语给杜陵老叟。“杜陵老”指杜甫，杜甫曾迁居杜陵，自称“杜陵布衣”，后世以此代指杜甫。
8. 不用剪吴松：不必再想着剪取吴淞江水来作画。“吴松”即吴淞江，杜甫《戏作俳谐体遣闷二首》有句：
   > 焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水
   诗人反用此典，以反衬九华山的清绝之美。

山际云气层层凝白，
峰头朝阳晕开浅红。
横亘峰峦如一匹白绢舒展，
九座峭峰恰似九朵芙蓉。
秀色奔涌而来，落入我的船中，
仿佛能将清景提携，收进衣袖之中。
且寄语给那位杜陵老叟：
不必再剪取吴淞江水作画，
此间九华秀色，已然胜却万千。

宋孝宗淳熙六年（1179年），杨万里由江南东路转运副使任上自金陵（今江苏南京）调任赣州知州，西归赴任途中，船行至安徽贵池梅根港（古称梅根市），清晨晓发之际遥望九华山，有感于山水清景而作此诗。此时诗人仕途平顺，心境闲适悠然，笔下山水尽显灵动生机。

1. 拟人手法，灵动传神：“奔走来船里，提携入袖中”以拟人化的笔触将静态山色化为有灵性的物象，仿佛九华秀色主动奔赴诗人身边，甚至可被随身携藏，将诗人对山水的喜爱具象化，尽显诚斋体“活法”的灵动特色。
2. 用典巧妙，反见新意：两处用典皆贴合情境。以李白“九芙蓉”的典故点明九华山的得名由来，自然贴切；反用杜甫“剪吴松”的典故，借杜甫欲以江水作画的雅兴，反衬九华山的清绝秀美，以调侃之笔盛赞眼前山水，别出心裁。
3. 格律工整，对仗精巧：全诗为五言律诗，颔联“横拖一疋绢，直扫九芙蓉”对仗工整，“横拖”对“直扫”，“一疋绢”对“九芙蓉”，平仄协调，尽显律诗的格律之美。
4. 章法清晰，意境悠然：诗人以由远及近的章法写景，从山外云、峰头日的远景，到九峰的近景，再到将山色纳入船中、袖中的主观感受，将客观景致与个人心境融为一体，营造出清新灵动、悠然自得的意境，尽显闲适旷达的情怀。