次东坡先生用六一先生雪诗律令龟字二十韵旧

这首诗为杨万里次韵苏轼与欧阳修（六一居士）雪诗的五言排律，以“龟”字为核心韵脚。全诗以自身客居寒冬的窘迫境遇为线索，穿插雪景描写，既抒发了贫病交加的凄苦，又彰显了不媚权贵、安贫守节的文人风骨，后半段转写西湖雪景，清绝空灵，体现了诚斋体平易诙谐、清雅自然的特色。

1. 病身柴立手亦龟：柴立，形容身体瘦弱枯槁，如枯木独立；龟，指皮肤因严寒皲裂，纹理如同龟甲。
2. 不要人怜天得知：怜，怜悯；此句意为无需旁人同情，自有苍天知晓自身的寒苦境遇。
3. 一寒度夕抵度岁：度夕，度过一夜；抵，直至；度岁，度过岁末，极言严寒持续之久，从寒夜直至年关。
4. 恶风更将乾雨吹：恶风，凛冽寒风；乾雨，干冷的冻雨（或雪霰），谓寒风裹挟着冷雨雪粒袭来。
5. 作祥只解谁饥腹：此句或有传抄笔误，“谁”疑为“慰”之讹误。作祥，指雪本为祥瑞之兆；原句意为雪的祥瑞本应慰藉饥寒之人，暗含对雪景未能济民的微叹。
6. 催老偏工欺短髭：催老，加速衰老；偏工，特别擅长；欺短髭，谓寒气与霜雪沾染短髭，仿佛催人衰老，或喻鬓边添霜。
7. 透屋旋生衾里铁：透屋，寒气穿透屋舍；旋，顷刻；衾里铁，形容被窝冷得如同铁一般冰冷，极言严寒刺骨。
8. 隔窗也送砚中澌：澌，指冰澌，即砚台中的墨汁凝结的冰粒，谓隔着窗棂，砚台已结薄冰。
9. 搅衣起看端不恶：搅衣，整理被冻僵的衣衫；端不恶，意为细看雪景倒也颇有可观之处，以反语暗含寒苦中的清雅。
10. 两耳已作冻菌危：冻菌，比喻冻得红肿的耳朵，形状如菌类；危，形容冻得快要溃烂的模样。
11. 似明还暗静复响：似明还暗，形容雪光忽明忽暗，光影变幻；静复响，指万籁俱寂中偶有寒风呼啸之声。
12. 索我黄绢挥乌丝：黄绢，代指题诗用的绢纸；乌丝，指乌丝栏，即带有黑色界格的信纸或字帖，此处借指笔墨。此句意为雪景引动诗兴，索要纸笔挥毫作诗。
13. 误喜家贫屋骤富：误喜，误以为；家贫屋骤富，谓积雪覆盖屋顶，远望仿佛屋舍堆满了银钱米粮，以诙谐之笔反衬家境贫寒。
14. 不道天巧人能为：不道，不料；天巧，指上天造物的精巧景致，谓没想到这般雪景竟是天工独运，非人力可及。
15. 忽思句来旅京国：旅京国，客居京城；此句意为忽然诗思涌现，此时正漂泊于京城之中。
16. 瘦马断鞭包袖持：断鞭，断裂的马鞭；包袖持，用冻僵的衣袖裹着握鞭，形容旅途寒酸窘迫。
17. 红金何曾梦得见：红金，代指金银富贵；何曾，从未，谓从未奢望过荣华富贵。
18. 茧生脚底粟生肌：茧生脚底，因长途跋涉脚底磨出厚茧；粟生肌，皮肤上因寒冷起鸡皮疙瘩，如粟粒状。
19. 残杯冷炙自无分：残杯冷炙，出自杜甫诗，指他人吃剩的酒食；无分，无缘享用，谓自身不屑于乞讨残羹冷炙。
20. 不是不肯叩富儿：叩富儿，拜访富贵人家；此句意为并非不愿屈身依附权贵，只是本性难以改变。
21. 独立西湖望东海：独立，独自伫立；西湖，指杭州西湖，杨万里晚年曾在杭州任职；望东海，遥望东海，拓宽意境。
22. 海神驾雪初来时：海神，传说中司雪之神；谓此刻正是海神初降大雪的时刻，赋予雪景神话色彩。
23. 眼花只怪失天地：眼花，指雪光耀眼，视物模糊；失天地，天地仿佛融为一体，难以分辨界限，极言雪景的浩渺苍茫。
24. 风横并作翻帘帏：风横，狂风横卷；并作，一并袭来；翻帘帏，吹得室内帘幕翻飞，烘托风雪之猛。
25. 飞来峰在水仙国：飞来峰，杭州灵隐寺前的飞来峰，为西湖名胜；水仙国，比喻雪景中洁净空灵的仙境，形容松峰被雪覆盖的清绝姿态。
26. 九里松无尘土姿：九里松，杭州西湖边的九里松古道，为著名景观；无尘土姿，谓松枝被雪覆盖，全无平日的尘俗样貌，洁净挺拔。

我病弱得如枯木独立，双手冻得皲裂如龟甲，
不求旁人怜悯，自有苍天知晓我的境遇。
一场严寒从寒夜熬到了岁末，
更有寒风裹挟着冷雨雪粒扑面打来。
雪本是祥瑞之兆，却只知慰藉饥寒的肠胃？
偏又催着人衰老，欺我短髭染上霜白。
寒气穿透屋舍，被窝霎时冷得像铁一般，
隔着窗棂，砚台里的墨汁都结了冰粒。
披衣起身细看，雪景倒也颇有可观，
只是两耳冻得红肿如菌，快要溃烂。
雪光忽明忽暗，万籁俱寂中偶有寒风声响，
引动诗兴，索要纸笔挥毫题诗。
误将积雪当成了屋舍骤富的模样，
却不知这般天工巧作，原是人力难及。
忽然间诗思涌来，此时我正客居京城，
瘦马断鞭，只能用衣袖裹着冻僵的手紧握。
何曾奢望过金银富贵？
脚底磨出厚茧，皮肤上满是鸡皮疙瘩。
残羹冷炙本就与我无缘，
并非不肯屈身拜访富贵人家，只是本性难移。
独自伫立西湖边遥望东海，
正是海神驾着初雪降临的时刻。
雪光耀眼，天地仿佛融为一体，
狂风横吹，将帘幕吹得翻飞不止。
飞来峰仿佛置身于水仙之国，
九里松被雪覆盖，全无平日的尘俗姿态。

这首诗是杨万里次韵苏轼与欧阳修雪诗的作品，题目中“用六一先生雪诗律令龟字二十韵”，即步欧阳修雪诗的韵脚，以“龟”字为核心韵创作排律（此作或为节选或有韵脚省略）。杨万里一生为官刚直，不附权贵，仕途屡有起落，此诗当为其客居杭州或京城时所作，以自身冬日病寒的真实境遇为素材，既抒发了贫病交加的凄苦，又彰显了安贫守节的文人品格，同时融入西湖雪景的清雅观感，体现了其晚年的生活状态与心境。

1. 体裁与格律：此作为五言排律，严格次韵，部分句段如“飞来峰在水仙国，九里松无尘土姿”对仗工整，兼具排律的规整性与抒情的自由性。
2. 叙事与写景交融：全诗以“寒”为线索，前半段铺陈客居苦寒的细节，从身体冻裂到被窝冰冷，细节生动真实；后半段转写西湖雪景，将个人穷愁与雪景清绝融为一体，由苦转雅，情感层次丰富。
3. 诙谐与清雅兼具：体现了杨万里“诚斋体”的典型特色，如“误喜家贫屋骤富”以积雪覆屋的视觉错觉，诙谐反衬家境贫寒；“两耳已作冻菌危”以生活化比喻，将冻耳窘态写得生动有趣，又不失文人清雅。
4. 用典自然不露痕迹：“黄绢乌丝”化用蔡邕题曹娥碑的“绝妙好辞”典故，借指挥毫作诗；“残杯冷炙”化用杜甫诗句，反用其意凸显自身不乞食于人的气节。
5. 意境对比鲜明：前半段的寒苦窘迫与后半段西湖雪景的空灵澄澈形成强烈反差，既写出冬日清寒，又展现文人在困境中发现美的清雅情怀，最终落脚于对自然之美的赞叹与自身风骨的坚守。