明发南屏

这首诗是杨万里晚年辞官返乡途中的清晨启程之作，先以清新笔触描绘雨后初晴的郊野景致，随后抒发了一生宦游漂泊、终于得归故里的复杂心绪：既有倦于公务的轻厌，又有饱览山水的欣喜，末尾以自诫之语收束，暗含对年华老去的淡淡怅惘，整体情感真挚自然，兼具景与情的交融。

1. 新晴在在野花香：刚放晴的天气里，处处都飘散着野花的清香。新晴：雨后初晴的天气；在在：处处、到处。
2. 过雨迢迢沙路长：刚下过雨的沙质路面，绵长伸向远方。过雨：刚停歇的雨水；迢迢：形容路途绵长悠远。
3. 两度六朝今结局：我曾两次在六朝旧地（指南宋都城所在的六朝故域）任职，如今终于结束了宦游漂泊的生涯。六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个定都南京的朝代，此处代指江南偏安的故地；结局：结束、了结，指结束漂泊仕途。
4. 一生行客老还乡：一辈子都像旅人一样奔波在外，直到年老才得以返回故乡。行客：漂泊在外的旅人。
5. 犹嫌数骑傅书札：尚且厌烦身边侍从传递公文信件的公务琐事。犹嫌：尚且厌恶；数骑：指随行的侍从人员；傅书札：传递文书信函，代指官场公务。
6. 剩喜千山入肺肠：最欣喜的是沿途连绵的青山美景，尽数涌入胸中、浸润心神。剩喜：最喜、格外欣喜；入肺肠：形容美景深入心底，而非浮于表面。
7. 到得前头上船处：等到前方的渡口码头。到得：到达；前头：前方、前面。
8. 莫将白发照沧浪：不要对着清澈的江水，照见自己满头的白发。沧浪：清澈的江水，化用《孟子·离娄上》所载《孺子歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”，此处代指江边清波。

雨后初晴，处处飘着野花的幽香；
刚落过雨的沙路，绵长伸向远方。
我两度往来六朝故地，如今终于结束漂泊，
一生都像旅人奔波，到老才得还乡。
尚且厌烦侍从传递公文的俗务，
最欢喜千山万壑涌入我的胸膛。
等到前方的渡口上船的时候，
可别对着沧浪清波，照见满头的白发啊。

杨万里为南宋吉州吉水（今江西吉水）人，一生仕途辗转，晚年自广东提点刑狱任上辞官返乡。此诗为其途经杭州南屏山时，清晨启程赶路所作。此时诗人年逾七旬，历经数十年宦游生涯，终于得以返回故乡，心境既因归乡而欣喜，又因年华老去、奔波半生而生出淡淡感慨。学界对“两度六朝”的解读主流认为，是指诗人先后在六朝旧都建康（今南京）、临安（今杭州）任职，借此概括自己的宦游轨迹。

1. 格律与结构：此诗为标准七言律诗，首联“新晴在在野花香，过雨迢迢沙路长”对仗工整，以景起笔，勾勒出雨后清晨的郊野清景，奠定舒缓清新的基调；颔联转而为抒情，总括一生漂泊与归乡的结局，由景入情，自然过渡；颈联以“犹嫌”与“剩喜”形成对比，将官场俗务与山水雅兴并置，凸显诗人对宦游的厌倦与对自然的热爱；尾联以自诫之语收束，将归乡的欣喜与对年华老去的怅惘融为一体，余味悠长。
2. 语言风格：承诚斋体清新自然、浅近流畅的特色，无生僻典故，以日常化的语言描绘景致与心绪，如“在在”“迢迢”“剩喜”等口语化词汇的运用，让诗歌更具生活气息，却又不失雅致。
3. 用典与情感：尾句“莫将白发照沧浪”化用《孺子歌》的意象，并未直接抒发衰老之悲，而是以自我叮嘱的口吻，将归乡的喜悦与迟暮的怅惘暗含其中，避免了直白抒情的浅露，让情感更含蓄深沉。
4. 情景交融：首联的写景并非单纯铺陈，而是为后文的抒情铺垫氛围——清新的雨后景致，恰与诗人归乡时的松弛心境相契合，山水之乐与宦游之厌形成的对比，也因眼前的景致而更显真切。