六月十六日夜南溪望月

这首诗是杨万里晚年闲居乡野时的夜游即兴之作，细致描摹了南溪月夜从月升到月沉溪中的完整景致，既赞叹了溪月相映的绝美意境，也暗含了对美好时光易逝的淡淡怅惘，同时传递出与同游友人共享闲适的愉悦，典型体现了诚斋体平易自然、善写日常物态的风格。

1. 溪水留我住，溪月愁我皈：皈（guī），同“归”，返回。此句将溪水、月影拟人，仿佛溪水留我停驻，溪中月影却在催我归家。
2. 望後月更佳，昨宵未为奇：望后，农历每月十五为望日，望后即十五之后；昨宵指前一夜的十五圆月。句意：过了十五的月色才更清佳，昨夜的圆月还算不上绝佳。
3. 大都月色好，一岁能几时：大都，大概、多半。句意：这般美好的月色，一年之中能有几回？
4. 人散长是早，月来长是迟：长（cháng），常常。句意：亲友相聚总是散得太早，明月升起却常常姗姗来迟。
5. 初出如大瓮，才露金半规：大瓮即大陶坛；半规指半圆，这里代指半轮月亮。句意：月亮初升时形似硕大陶坛，刚露出山头不过半轮金色圆弧。
6. 不知独何急，下如有人推：下指月亮越过岭顶升起，仿佛被人推着挣脱遮蔽。句意：不知它为何这般急切，好似有人在身后推促。
7. 忽然脱岭尖，行空安不危：脱指摆脱山岭遮蔽；行空即高悬长空。句意：忽然间月亮脱出岭尖，安稳地悬在长空之中。
8. 似爱溪水净，下浴青琉璃：青琉璃指青绿色的琉璃，这里比喻澄澈透亮的溪水。句意：月亮好似喜爱溪水的洁净，俯身沉进溪中沐浴。
9. 明珠径余尺，沈在千顷陂：沈（chén）同“沉”；陂（bēi）指溪面；径余尺即直径一尺多。句意：一轮明月像尺许的明珠，沉在千顷溪面之下。
10. 我欲剌双手，就溪取团晖：剌（là）指张开、伸出；团晖即圆满的月光。句意：我想要张开双手，到溪中掬取这圆满的月色。
11. 白小忽乱跳，碎作万金徽：白小指溪中小鱼；“徽”疑为“辉”的假借，此句指小鱼破水搅碎月影，化作万点金色波光。句意：忽有小鱼破水乱跳，将圆满月色碎成了万点金辉。
12. 须臾波痕定，化为水银池：须臾指片刻；水银池比喻月光铺满澄澈溪水，如同水银铺就的池塘。句意：片刻间波痕平复，溪水又化作铺满水银的池塘。
13. 夜久看未足，风露欺病肌：欺指侵袭、沾湿；病肌指体弱的肌肤。句意：夜深仍看不够这景致，夜风寒露却沾湿了我孱弱的肌肤。
14. 我能尚小留，瘦藤歌式微：瘦藤指拄着的瘦藤拐杖；式微语出《诗经·邶风·式微》“式微式微，胡不归”，此处借指吟咏闲适归隐的诗句。句意：我还能稍作停留，拄着瘦藤杖吟咏《式微》之句。
15. 一笑顾群从，来夕肯集兹：群从指同游的亲友；来夕即次日夜晚；集兹指在此相聚。句意：我笑着回头看向同游伙伴，问他们明日夜晚可愿再来此相聚？

溪水脉脉似要留我暂驻，
溪上月影却似催我归途。
过了十五的月色才更清佳，
昨夜的月还不算绝妙无双。
这般好月色，一年里能有几回？
亲友相聚总散得太早，
明月升起却总来得太迟。
初升时像只硕大的陶瓮，
刚露山头不过半轮金弧。
不知它为何这般急切，
仿佛有人在身后推促，
忽地挣脱了岭尖的遮蔽，
高悬长空安稳无虞。
它似爱这溪水的澄澈，
俯身沉进青琉璃般的溪中沐浴。
一轮明月像尺许的明珠，
沉在千顷溪面之下。
我欲张开双手，
到溪中掬取这圆满的月光。
忽有小鱼破水乱跳，
碎了月光化作万点金辉。
片刻间波痕平复，
溪水又化作铺满水银的池塘。
夜深了仍看不够这景致，
夜风寒露却侵着我孱弱的肌肤。
我还能稍作停留，
拄着瘦藤吟咏《式微》的诗句。
笑着回头看向同游的伙伴，
问明日今夜可愿再来此相聚？

杨万里一生仕途几经起落，晚年以宝谟阁学士致仕，退居江西吉水乡野，过着闲适的田园耕读生活。此诗当作于其晚年闲居期间，诗人于六月十六日夜独游南溪，以细致的观察力捕捉月升、月沉溪中、月影被搅碎又复圆的全过程，即兴抒怀，将个人赏景之乐与心境融入景致之中。

1. **诚斋体的典型风格：全诗语言浅近通俗，无生僻典故，以口语化的表达赋予自然景物人情，如“溪水留我住，溪月愁我皈”，将溪水与月影拟人化，亲切自然，尽显诚斋体“活法”诗学的灵动特质。
2. 细腻动态的景物描摹：诗人以连贯的视角刻画了月色的完整变化：从初升的“大瓮”“半规”，到脱岭尖的灵动，再到沉溪如“明珠”“青琉璃”，最后被鱼搅碎、波定成“水银池”，一系列比喻精准捕捉了瞬间的物态变化，将静态月色写出了动态美感。
3. 虚实交织的情感表达：既有对溪月实景的具象刻画，也有“大都月色好，一岁能几时”的感慨，暗含对美好时光易逝的淡淡怅惘；结尾以《式微》典故点出归隐闲适的心境，又以邀约同游收尾，将个人赏景之乐扩展到与友人共享的意趣，收束自然有味。
4. 巧用拟人与比喻：将溪水、月影赋予人的情意，以日常器物（陶坛、琉璃、水银）喻月色与溪水，比喻贴切新颖，不落俗套，体现了杨万里善以寻常事物描摹景致的创作特色。