七月十四日雨後，毗陵郡圃荷桥上纳凉

这首小诗以极简笔墨勾勒出夏日雨后毗陵郡圃荷桥边的纳凉场景，聚焦荷风、雨荷等眼前景致，传递出诗人雨后闲坐的清逸心境与自然之趣，是杨万里“诚斋体”写景小诗的典型代表。

1. 荷叶迎风听：荷叶在风中舒展摇曳，仿佛在静听风声。此处以拟人手法赋予荷叶人的情态，也暗含诗人静听风荷声响的动作。
2. 荷花过雨看：经过一场骤雨之后的荷花，愈发清丽耐看。过雨指刚停歇的雨水。
3. 移床桥上坐：将轻便的坐卧床具移到荷桥之上坐下。此处“床”非后世卧床，泛指供人休憩的坐具。
4. 堕我镜中寒：清冷的凉意仿佛坠入了如镜的水面之中，也指诗人身处桥边，周身的清寒与澄澈水面融为一体。镜中以比喻形容桥下水面的平静澄澈；“寒”既指雨后水汽带来的凉意，也暗含诗人心境的清寂闲适。

荷叶迎着风轻轻摇荡，似在静听林间声响；
经了骤雨的荷花，愈发清丽耐看。
我把竹床移到荷桥之上静静坐定，
满桥的清寒，都落进了如镜的水面。

毗陵即今日江苏常州，杨万里曾于宋孝宗淳熙六年（1179）出任常州知州，淳熙七年（1180）离任。这首诗写于任上的七月十四日雨后，彼时诗人趁雨歇在郡圃荷桥纳凉，以日常所见的荷塘小景抒发闲适自得的心境。

1. 诚斋体风格凸显：全诗语言浅白自然，无刻意雕琢之痕，以“活法”作诗，从日常纳凉场景中提炼真趣，符合杨万里独树一帜的写景诗特色。
2. 对仗精巧自然：首联“荷叶迎风听，荷花过雨看”以名词对名词、动宾对动宾，对仗工整却不着痕迹，将荷风、雨荷两个核心意象并置，突出雨后荷塘的清新质感。
3. 修辞妙用融情入景：以拟人赋予荷叶灵动生机，以“镜中”比喻水面，既写出池水澄澈之态，又将抽象的“寒”意具象化，将视觉、触觉融为一体，营造出清冷静逸的意境。
4. 含蓄抒情：全诗未直接抒发情绪，却通过“移床坐”“镜中寒”的细节，将诗人闲适恬淡的心境融入景致，达到了景中生情、情含于景的效果。