四月十三日度鄱阳湖

这首诗是杨万里途经鄱阳湖的纪行之作，以时间为序铺展：先叙遇雨停舟的孤愁闷绪，再写睡醒后顺风行湖的开阔盛景，最后抒发宦游倦怠、超脱物外的心境，完整展现了从忧惧到豁然的情感变化，兼具纪实性与抒情性。

1. 泊舟番君湖，风雨至夜半：泊舟，停船靠岸；番君湖为鄱阳湖古称（因鄱阳古属番国，又称番湖）。句意：将船停泊在鄱阳湖畔，夜半时分风雨骤然袭来。
2. 求济敢自必，苟安固所愿：求济，想要渡湖；自必，笃定顺利；苟安，暂且安稳度日。句意：想要渡湖却不敢笃定顺利，暂且安稳下来本就是我的心愿。
3. 孤愁知无益，暂忍复永叹：孤愁，孤身独处的愁绪；永叹，长长叹息。句意：深知孤身愁闷于事无补，只能暂且忍耐，又忍不住长长叹息。
4. 夜久忽自睡，倦极不知且：倦极，疲惫到极点；且，此处指暂且安歇。句意：夜深之后忽然沉沉睡去，因疲惫至极竟不知睡了多久。
5. 舟人呼我起，顺风不容缓：舟人，船夫；不容缓，不能耽搁行船。句意：船夫将我唤醒，顺风行船片刻也不能耽搁。
6. 半篙已湖心，一叶恰镜面：半篙，以篙代指船行距离；一叶，代指小船；镜面，形容湖面平静如镜。句意：船行不远便已到湖中心，小船荡漾在镜面般的湖面之上。
7. 仰见云衣开，侧视帆腹满：云衣开，云朵如衣衫般散开，指乌云散去；帆腹满，船帆因风鼓胀饱满。句意：抬头望见乌云散尽，侧看船帆被风吹得鼓鼓胀胀。
8. 天如琉璃锺，下覆水晶碗：琉璃锺，琉璃制成的酒钟；水晶碗，比喻平静澄澈的湖面。句意：天空如同琉璃打造的酒钟，向下覆盖着水晶雕琢的湖面。
9. 波光金汁泻，日影银柱贯：金汁泻，形容波光如金色汁液倾泻；银柱贯，日光如银色光柱贯穿湖面。句意：湖面波光如金色汁液倾泻而下，日光似银色光柱贯穿水色。
10. 康山杯中蛭，庐阜帆前幔：康山，即康郎山，位于鄱阳湖东岸；杯中蛭，形容康山渺小如杯中之水蛭；庐阜，即庐山；帆前幔，将庐山比作船帆前的帐幔。句意：康山小得像杯中的水蛭，庐山恰似船帆前悬挂的帐幔。
11. 豁然地无蒂，渺若海不岸：豁然，开阔明朗的样子；无蒂，没有根蒂，形容天地辽阔无拘；不岸，看不到边际。句意：天地豁然开阔，仿佛没有根蒂，渺远得如同大海望不到岸边。
12. 是身若虚空，御气游汗漫：御气，驾驭元气；汗漫，浩渺无边的太空。句意：我的身躯仿佛融入虚空，驾着元气遨游在浩渺天地之间。
13. 初忧触危涛，不意拾奇观：危涛，凶险的波涛；拾奇观，意外获得奇绝的景观。句意：起初还担心遭遇凶险的波涛，没料到竟意外收获这般奇绝的景致。
14. 近岁六暄凉，此水三往返：暄凉，指冷暖季节，代指一年；此水，指鄱阳湖。句意：近一年来历经四季更迭，我已三次往返于这鄱阳湖上。
15. 未涉每不宁，既济辄复玩：未涉，尚未渡湖；既济，已经渡湖；辄复玩，便又赏玩景致。句意：未曾渡湖时总是心神不宁，渡过之后却又忍不住赏玩湖景。
16. 游倦当自归，非为猿鹤怨：猿鹤怨，典出《北山移文》，指隐士被征召出仕后，猿鹤为之惆怅怨叹；此处反用其意，指归隐之意。句意：游赏倦了自然应当返程，并非因猿鹤怨叹而欲归隐。

系舟鄱阳湖畔，夜半风雨忽来。
欲渡湖而不敢自必，暂得安稳已是所愿。
孤愁自知无益，姑且隐忍却仍长叹。
夜深忽自沉睡，倦极竟不知时日。
船夫呼我起身，顺风行船不敢稍缓。
半篙已至湖心，一叶扁舟恰行于镜面平湖。
仰首见云开雾散，侧视则帆腹饱满受风。
天空如琉璃酒钟，覆于水晶湖面之上。
波光似金汁倾泻，日影若银柱穿波。
康山小如杯中之蛭，庐阜恰似帆前帐幔。
天地豁然无拘，渺远如沧海无边。
此身恍若虚空，御气遨游汗漫。
初时犹忧触惊涛，未料竟得此奇观。
近年历寒暑六易，三度往返此湖水。
未渡之时心常不宁，既渡之后却复赏玩。
游倦自当归去，非为猿鹤之怨。

杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一，一生仕途奔波，多次往返于赣江、鄱阳湖一带履职。此诗作于宋孝宗淳熙年间（约1180年左右），诗人四月十三日途经鄱阳湖时先遇风雨阻行，待睡醒后恰逢风停云散，得以饱览鄱阳湖开阔盛景。结合自身三次渡湖的经历，诗人写下此作，抒发了宦游倦怠与超脱物外的心境。

1. 情感脉络清晰：全诗以“忧—喜—超脱”为情感主线，先写遇雨停舟的孤愁闷绪，再写醒后观湖的豁然开朗，最后以“游倦自归”收束，情感转折自然，真实展现了旅途中心境的变化。
2. 写景精工传神：运用大量新颖贴切的比喻，如将天空比作琉璃钟、湖面比作水晶碗，将波光比作金汁倾泻、日影比作银柱贯波，将康山、庐山具象为“杯中蛭”“帆前幔”，将静态湖景写得晶莹剔透、富有动感，尽显诚斋体“即景生情、随物赋形”的特色。
3. 用典自然含蓄：末句“非为猿鹤怨”反用《北山移文》典故，点明自己并非因归隐之心返程，只是宦游倦怠、游赏尽兴而归，既含蓄表达了对仕途奔波的倦怠，又避免了直白抒情的生硬。
4. 体式自由舒展：此作为五言古体诗，不拘泥于近体诗格律，押韵宽松（以宽韵an部为主），篇幅舒展自由，兼具纪实性与抒情性，体现了南宋古体诗平易自然的创作风格。
5. 意境超脱开阔：从“地无蒂”“海不岸”到“身若虚空，御气游汗漫”，诗人将个体置身于浩渺天地之间，实现了从个体愁绪到宇宙超脱的意境升华，展现了对自然山水的热爱与精神世界的开阔。