南溪堰滩

这是一首即兴观水的山水诗，以戏抛乱石阻溪为缘起，通过典故、比喻刻画南溪堰滩水流湍急狂怒的形态，以知名险滩作比凸显溪滩之险，同时流露诗人观览时物我两忘的闲适意趣，体现杨万里“诚斋体”清新灵动、以趣入诗的典型风格。

1. 为爱溪流箭样湍：爱，喜爱；箭样湍，形容水流迅猛如箭。句意：只因喜爱这溪流如箭一般迅猛的水势。
2. 戏抛乱石障清澜：戏，随意戏耍；抛，投掷；障，阻挡；清澜，澄澈的水波。句意：随手抛撒几块乱石，试图阻拦这清波怒涛。
3. 忽如亚父撞玉斗：亚父指项羽的谋士范增，尊称“亚父”；撞玉斗典出《史记·项羽本纪》，鸿门宴上范增因刘邦脱逃，怒撞其所赠玉斗并慨叹“竖子不足与谋”，此处形容水流冲击乱石的暴烈姿态。句意：水流冲撞乱石的瞬间，忽然像亚父怒撞玉斗般狂怒暴烈。
4. 又似仲尼鸣象环：仲尼是孔子的字；鸣象环一说指孔子敲击象环（古代环形礼器或乐器）发声，一说关联孔子击磬的礼乐典故，此处形容水流冲击发出的清越声响与规整形态。句意：又好似孔子敲击象环时，清越合节的声响与姿态。
5. 整北移南教尽怒：整北移南，整理、挪动南北各处的乱石；教尽怒，使水流尽数展露狂怒的气势。句意：调整南北各处的乱石，让水势尽显暴怒之态。
6. 从朝至午不知还：从朝至午，从清晨到正午；不知还，诗人沉醉于观水之趣，全然忘了归家。句意：从清晨观至正午，竟忘了回家的路。
7. 便饶灩澦三巴峡：便饶，纵使、即便；灩澦即滟滪堆，瞿塘峡入口的著名险滩，有“滟滪大如马，瞿塘不可下”的民谚；三巴峡泛指巴东一带的三峡险滩。句意：纵使是滟滪堆所在的三巴峡险滩。
8. 也当龙门八节滩：龙门八节滩是龙门附近的知名急险滩，为古时航运险地。句意：也足以堪比龙门的八节滩了。

只因爱这溪流如箭般迅猛，
随手抛撒乱石欲阻澄澈波澜。
忽而似亚父怒撞玉斗般狂烈，
又若孔子鸣响象环般清越。
整饬南北乱石让水势尽皆暴怒，
从清晨观至正午竟忘了归还。
纵使是滟滪堆边的三巴险峡，
也堪比龙门滩头的八节急湍。

这首诗是杨万里游历江南时的即兴之作，具体创作年份未详。杨万里作诗讲究“活法”，常以日常所见自然景物入诗，捕捉瞬间的生活意趣。此诗缘起于诗人偶遇南溪急流，以戏抛乱石阻流为契机，沉醉于水流冲击乱石的动态与声响，观览良久后遂作此诗，将普通溪滩的水势与历史典故结合，赋予自然景观以人文意趣。

1. 用典精妙，以史喻景：颔联巧用两个历史典故，将无形的水势具象化：以“亚父撞玉斗”喻水流冲击乱石的暴烈狂怒，以“仲尼鸣象环”喻水流声响的清越规整，将自然景观与历史人文结合，避免了单纯写景的单薄，让诗句兼具视觉与听觉的双重张力。
2. 结构严谨，层次分明：首联点明观溪缘起，颔联以典故刻画水势，颈联转入诗人观览的沉醉状态，尾联以名滩作比收束全诗，从缘起、写景、抒怀到对比，层层递进，逻辑清晰。
3. 格律合规又不失灵动：全诗为七言律诗，首句入韵，韵脚统一，颔联、颈联对仗工整，符合传统律诗的格律要求；同时语言浅近自然，不拘泥于刻意雕琢，契合“诚斋体”活法灵动的诗学主张。
4. 对比手法强化意境：尾联以滟滪峡、八节滩两处知名险滩作比，将普通的南溪堰滩提升至名峡险滩的高度，既凸显了溪滩的湍急之势，也暗含诗人对这片溪滩的喜爱与赞许。
5. 细节流露意趣：“戏抛”“不知还”等细节，生动展现出诗人闲适松弛的状态，打破了传统山水诗的庄重感，充满日常化的生活意趣。