雨後晓起看山

此诗为杨万里晨起观雨后山景的即兴之作，先写乍见隔岸山峦焕然新貌的惊喜，继而细察仍为旧山却色泽迥异，随后以拟人想象破解景致变化的缘由，铺写雨后山水的清新生机，最后落脚于作诗与自然的关系，抒发对造化之妙的赞叹，流露“自然之美胜于言辞雕琢”的体悟，尽显诚斋体清新灵动、意趣盎然的特色。

1. 晨起出蓬户：蓬户指行船的篷门（古代行船以布幔或蓬草遮蔽船身，出入口为蓬户），句意为清晨起身走出船篷门户。
2. 换却隔水峰：换却即改换、变了模样，句意为隔着水面的山峰仿佛换了一副样貌。
3. 细看只旧山：只即只是、依旧是，句意为仔细看去，依旧是从前那座山。
4. 色与昨不同：色指山色、色泽，句意为它的颜色却和昨日全然不同。
5. 虽经夜来雨：经指经过、遭遇，句意为虽然昨晚下过雨。
6. 未必有许功：许如此、这般，功指功劳、作用，句意为未必是这场雨带来了这般变化。
7. 云师挈众嶒：云师古代传说中司云之神，挈即带领、携持，众嶒指众多高耸的山峰（嶒指山高峻貌），句意为云神携带着一众青峰。
8. 置在蓝水中：蓝水指澄澈碧蓝的江水，句意为将它们安置在碧蓝的江水之中。
9. 沙土俱绿净：俱都、全，绿净指青绿洁净，句意为岸边的沙土都变得青绿洁净。
10. 草树添青葱：青葱指青翠茂盛，句意为花草树木更添了几分青翠蓬勃的生机。
11. 不然近秋襄：秋襄一说指秋末时节（“襄”有“盛”意，指秋气渐盛），另一说指秋涝，学界多取“秋末时节”之意，句意为若不是这般景致。
12. 那得还春容：还恢复、呈现，春容指春日清新明媚的色泽，句意为怎么能呈现出春日般的容颜？
13. 此意殊不浅：殊很、非常，句意为这份意趣实在深远。
14. 要将调诗翁：调调和、启发，诗翁为诗人自指，句意为正是用来启发我这位诗家的情思。
15. 判断索一语：判断即揣摩、寻思，索求取，句意为寻思着要找一句诗来描摹这番景致。
16. 可惜语不工：工精巧、工致，句意为可惜言辞不够精巧。
17. 正使语工著：正使纵使、就算，著同“着”，句意为就算能将诗句写得精巧。
18. 不如山色浓：浓指浓郁鲜活，句意为也终究比不上这满山的山色真切动人。

清晨掀开船篷的门，
隔岸的青山竟换了容色。
细细看去，依旧是那座旧山，
可色泽却和昨日全然不同。
昨夜虽落了一场雨，
未必就是它变样的缘由。
想来是云神携着青峰，
将它们安放在碧色江流之中。
岸畔的沙土都变得青绿洁净，
草木也更添了几分青葱。
若不是这般景致，
将近秋日的时节，怎会有春日的容颜？
这份意趣实在深远，
正用来启发我这位诗翁的情思。
寻思着要寻一句诗来描摹，
可惜笔下的言辞不够工巧。
就算能将诗句写得精巧，
也终究比不上这满山的山色鲜活浓艳。

杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一，创“诚斋体”，以平易灵动的山水小诗闻名。此诗为其舟行途中的即兴之作，具体创作年份暂无确切考证，但从风格来看，当属其晚年闲居或仕宦游宦期间所作。诗人一生钟情山水，擅长捕捉日常行旅中的自然细节，此诗正是其“活法”作诗理念的体现——即从自然中汲取诗思，而非刻意雕琢辞藻。

1. 章法结构：层层递进，收束自然
   全诗从乍见山景的惊喜落笔，先写“换却隔水峰”的直观感受，再转折点明“细看只旧山”，引出“色不同”的疑问；继而否定夜雨之功，以拟人想象破解景致变化的缘由，随后铺写雨后山水的清新生机，再以反问强化景致之奇，最后落脚于作诗与自然的关系，将写景与说理自然融合，层层铺展又不着痕迹。
2. 表现手法：拟人与对仗兼具
   诗人将云气拟作“云师”，以“挈”“置”的动作赋予自然灵动的人格，将山水倒影写得鲜活可爱；“沙土俱绿净，草树添青葱”运用工整的对仗，强化了景物描写的层次感，既写出了雨后沙土与草木的色泽变化，又让句式节奏明快和谐。
3. 语言风格：诚斋体本色
   全诗语言平易浅近，多用口语化表达（如“换却”“未必”“可惜”），无生僻典故，却极富生活情趣，将山水之景与日常思绪融为一体，尽显“活泼”“自然”的诚斋体特质。
4. 哲理意蕴：以景说理，不涉说教
   全诗并非单纯写景，而是借山景变化抒发对“自然之妙”的体悟，最后以“正使语工著，不如山色浓”收束，将作诗的“工巧”与自然的“鲜活”对比，点明艺术创作源于自然、且永远无法完全复刻自然之美的道理，意蕴深远却毫无刻意说教之感。