郡中送春盘

这首诗先以细腻笔触描摹立春时节春盘的食材与摆盘细节，随后由春日风物触发身世感慨，抒发年近五十的衰老惆怅，最终以饮酒自遣作结。兼具春日风物的生动描摹与文人细腻心绪，体现了诚斋体清新自然、亦庄亦谐的独特风格。

1. 饼如茧纸不可风：春饼薄如茧纸（古代一种薄韧的书画用纸，此处喻春饼轻薄透亮），几乎经不起微风轻拂。
2. 菜如缥茸劣可缝：盘中蔬菜色泽如缥茸（淡青色细柔茸毛），形态规整得仿佛勉强可针线缝缀，极言菜蔬切得细整美观。劣，勉强。
3. 韭芽卷黄苣舒紫：韭菜嫩芽卷裹着嫩黄尖叶，莴苣的紫叶舒展绽放。苣，指莴苣。
4. 芦服削冰寒脱齿：芦服即萝卜，去皮后莹白如冰，入口清冽寒爽，仿佛连牙齿都要被冰得发冷。
5. 卧沙压玉割红香：盘中食材错落堆叠，似有贝肉卧于沙底（一说“卧沙”指蛤蜊等贝类），白色食材如美玉堆叠；又切下红嫩香美的珍馐入盘。卧沙、压玉均喻食材形态与色泽，割红香指取用红色香美的食材。
6. 部署五珍访诗肠：精心摆放好五种珍贵的春盘食材，只为唤起诗人枯涩的诗兴。部署，安排、摆放；五珍指春盘内多样珍馐；诗肠代指诗兴、文思。
7. 野人未见新历日，忽得春盘还太息：诗人自谦为野人（山野之人，此处指暂居郡中、闲适自适的状态），尚未翻到新历、未察觉春日已至，忽然收到春盘，不禁声声叹息。
8. 新年五十柰老何？：新年又至，我已年近五十，面对衰老又能有什么办法呢？柰，同“奈”，奈何。
9. 霜须看镜几许多：对着镜子细看，霜白的胡须又增添了多少。霜须，白如霜雪的胡须。
10. 麴生嗔人不解事，且为春盘作春醉：麴生是酒的拟人称呼（麴即酒曲，代指酒），它嗔怪我不懂宽慰自己；那就暂且为了这春盘，痛饮一番、醉倒春日。嗔，责怪。

春饼薄如茧纸，轻得仿佛经不起微风；
菜蔬细整如淡青茸丝，勉强可作针线缝缀。
韭菜嫩芽卷着嫩黄，莴苣紫叶舒展娇柔；
萝卜削去外皮莹白如冰，入口清寒仿佛冻了齿龈。
盘中食材错落堆叠，似贝肉卧沙、素材如脂，又切下红嫩香美的珍馐入盘；
精心摆好五样珍品，只为唤起我枯涩的诗肠。
我这山野之人还没翻到新历，忽然收到春盘，不禁声声叹息。
新年又至，我已年近五十，对着衰老又能如何？
对镜细看，霜白的胡须又添了多少？
酒神嗔怪我不懂宽慰自己，那就暂且为了这春盘，饮个春夜沉醉。

这首诗写于杨万里任地方郡官期间，约为南宋淳熙年间（诗人五十岁左右）。立春造春盘、馈送春盘是唐宋时期重要的春日习俗：人们将春饼、新鲜蔬菜与珍馐装盘，馈赠亲友以迎春祈福。杨万里在郡中收到友人送来的春盘，先沉醉于春日风物之美，随即触景生情，感慨时光流逝、年华渐老，最终以饮酒自遣消解惆怅，尽显文人春日时节的细腻心绪与豁达襟怀。

1. 细腻的物象描摹：前半段以大量具象比喻刻画春盘食材，如“饼如茧纸”“菜如缥茸”“芦服削冰”，将春饼的轻薄、菜蔬的柔整、萝卜的莹白写得极具画面感，细节丰富，尽显诚斋体“活法”的灵动特质。
2. 自然的情感转折：从写景到抒情过渡流畅，先铺陈春盘精美，再以“未见新历日”的细节带出春日猝不及防的惊喜，继而抒发“新年五十”的衰老之叹，最后以“麴生嗔人”的拟人笔法消解愁绪，亦庄亦谐，兼具深沉感慨与诙谐趣味。
3. 鲜明的语言风格：多用口语化表达，如“劣可缝”“寒脱齿”“不解事”，清新通俗、贴近生活，符合杨万里诚斋体平易明快、诙谐自然的特色，同时又以“诗肠”“霜须”等古典喻体兼顾文人雅致。
4. 灵动的修辞运用：“麴生嗔人”将酒拟人化，赋予酒以性情，委婉表达借酒释怀的心境；多处比喻将抽象的春日风物具象化，让春盘的场景真实可感，强化了诗歌的意境感染力。