病中感秋，时初丧寿佺子

这首诗是诗人晚年病中遭逢幼子夭折后的感秋之作，以秋晨清寂之景为引子，交织着病体之苦、丧子之痛与年华老去的悲戚，情感沉郁真挚，将个人身世之悲与秋日萧瑟融为一体。

1. 临晓睡偏重：临晓，拂晓将明之时；睡偏重，指睡意沉浓，因病体困顿与愁绪郁结难以清醒。
2. 不知窗已明：竟不知道窗外已经亮了，以睡之沉酣反衬愁绪深重，侧面烘托诗人连日愁闷、困顿不堪的状态。
3. 高梧下清露：高梧，高大的梧桐树，古典诗词中常见的秋景标志性意象；下清露，梧桐叶上凝下清冷的露水，点明秋晨时节，烘托清寂萧瑟的氛围。
4. 宿鸟有寒声：宿鸟，夜间栖息的鸟类；寒声，带着秋凉寒意的啼鸣，以声衬静，强化清晨的凄清之感。
5. 愁岂关须事：须事，此处疑为“俗事”或“人事”的传写讹误，结合全诗丧子之痛的核心，当指与鬓发衰老相关的年华之悲；句意：我的愁绪难道仅仅是因为年华老去、鬓发变白吗？
6. 秋来添雪茎：雪茎，指白色的鬓发，因白发如霜雪，“茎”代指须发；句意：秋风一起，鬓间又增添了不少如雪的白发。
7. 病身仍哭子：病身，诗人此时正患病在身；仍哭子，刚刚遭遇幼子杨寿佺夭折，仍沉浸在丧子的巨大悲痛中。
8. 并作老来情：并作，一并酿成、交织而成；老来情，晚年独有的悲苦况味，指病痛、丧子、衰老等多重愁苦交织的晚年心境。

拂晓时分睡得格外沉酣，
竟不知窗外已经亮起了天光。
高大的梧桐叶凝着清冷的露珠，
宿栖的鸟儿传来带着秋意的啼响。
我的愁绪岂是因年华衰老而起？
可秋风一来，鬓间又添了如雪的白霜。
病弱之身尚且要为亡子恸哭，
这种种悲戚，全是晚年才有的凄怆。

据考证，此诗约作于宋宁宗庆元六年（1200），时年杨万里七十三岁，已是晚年。此前诗人幼子杨寿佺不幸夭折，他本人又正患病在身，仕途与家庭接连遭遇不顺，晚年心境本就孤凄。这首诗便是诗人在病中晨起，目睹秋晨清景，触景生情，将丧子之痛、病体之苦与年华老去的悲慨融为一体所作。学界对此诗的创作时间与背景观点基本一致，无较大争议。

1. 借景抒情，情景交融：前四句以秋晨清寂之景铺陈，高梧清露、宿鸟寒声，既点明时节，又以清冷的景物烘托出诗人内心的悲愁，将自然之秋与心境之秋融为一体，景为情设，情因景生。
2. 对仗工整，格律谐畅：“高梧下清露，宿鸟有寒声”一联对仗精工，“高梧”对“宿鸟”、“下”对“有”、“清露”对“寒声”，词性相对，意境相合，体现了杨万里诗歌平易中见精工的特点。
3. 情感递进，层层深化：全诗由景入情，先写睡之沉酣，再绘秋景，继而点出愁绪并非仅源于年华衰老，再结合病身、丧子之痛，最后以“老来情”收束，将病痛、丧子、秋愁、衰老四重悲绪交织叠加，情感层层递进，沉郁真挚。
4. 语言平易，情感深沉：杨万里以“诚斋体”的平易自然著称，此诗全无生僻典故与雕琢之语，语言浅近流畅，却将晚年丧子、病体缠身的巨大悲苦表达得淋漓尽致，于平淡中见深情。
5. 细节传神：开篇“临晓睡偏重，不知窗已明”以睡之沉酣的细节，侧面烘托出诗人连日愁闷、困顿不堪的状态，以小见大，将无形的愁绪具象化。