跋京仲远所藏杨补之红绫上所作著色掀篷梅

这首题画诗以自身舟中雪寒的经历起笔，随后转入对画作《著色掀篷梅》的描摹与赞叹，既写出画中梅与雪、霞光相映的清灵意境，又以精妙的比喻、神话典故夸赞画家杨补之的高超技艺，将实景与画境融为一体，抒发了赏画时的沉醉与惊叹。

朔云暗天垂到地，朔风裂山吹脱耳。
朔云：北方的云；暗天：使天色昏暗；朔风：北风。此句极写北地风雪之盛：浓云低垂几乎触地，北风狂烈如要撕裂山峦，吹得人耳郭几乎冻脱。
长江万顷一艇子，一夜雪寒不成睡。
艇子：小船。此句写诗人身处长江之上的扁舟中，整夜被雪夜的严寒侵扰，辗转难眠。
诗翁晓起鬓蓬松，缩颈微掀黄篾篷。
诗翁：指画梅的杨补之；黄篾篷：以黄竹篾编织的船篷。此句写画中主人公清晨起身，鬓发蓬松，缩着脖子轻轻掀开船篷。
夜来急雪已晴了，东方一抹轻霞红。
写雪后初晴的景象：昨夜的急雪已经停歇，东方天际晕开一抹淡红的霞光。
江梅的皪开独树，篷间截入梅尺许。
的皪（lì）：鲜明光亮的样子；尺许：一尺左右。此句写画中取景：江边一株梅花开得鲜亮，画家将其截取进船篷之间，不过尺许长短。
老干新枝紫复青，花琱白玉须黄金。
琱：同“雕”，雕琢、刻画；须：花蕊。此句写画中梅的细节：老干新枝颜色紫中带青，花瓣如白玉雕琢，花蕊则点染如黄金。
满身满面都是雪，梅雪却与霞争明。
写画中梅与雪、霞光相映的景致：梅枝与花朵上都落满积雪，梅花、白雪与天边的霞光争相明亮。
不知诗翁何处得霜锯，和雪和梅斸将去。
霜锯：锋利如霜的锯子；斸（zhú）：砍取。此句赞叹画家技艺：不知诗人从何处得来锋利的锯子，竟能连雪带梅一同“砍取”入画。
恐是并州快剪刀，不然吴刚修月斧。
并州快剪刀：古代并州（今山西一带）所产的锋利剪刀，为传世名物；吴刚修月斧：神话中吴刚砍伐月中桂树的斧子。此句以两个神异的工具比喻画家笔法的精妙，仿佛能直接将梅与雪从天地间截取下来。
下无根干上无梢，一眼横陈梅半腰。
写画中梅的取景角度：画中的梅没有根部也没有枝梢，只横向展现了梅树半腰的一段枝干。
东省拈出寒萧萧，至今花头雪未销。
东省：此处指京仲远的收藏之所或画卷本身；寒萧萧：清冷萧索的样子。此句收束题跋：从画卷中拈出这枝寒梅，至今仿佛还带着清冷的寒意，花头上的积雪都未曾消融。

北云压得天色昏沉，低低地几乎贴到地面，
北风狂烈撕裂山峦，吹得人耳郭几欲冻脱。
万顷长江之上浮着一叶扁舟，
我在船里挨过雪寒的整夜，辗转难眠。

画中诗翁清晨起身，鬓发蓬松凌乱，
缩着脖子轻轻掀开黄竹篾编成的船篷。
昨夜的急雪已经停歇，雪后初晴，
东方天际晕开一抹淡红的轻霞。

江边一株江梅开得鲜亮夺目，
画家将它截取进船篷之间，不过尺许长短。
老干新枝颜色紫中带着青，
花瓣如白玉雕琢，花蕊点染如黄金。
枝上花上满身都是积雪，
梅花、白雪与天边的霞光争相明亮。

不知诗翁您从何处得来这锋利如霜的锯子，
竟能连雪带梅一同“砍取”入画？
怕是并州出产的快剪刀，
不然就是吴刚修月的神斧。

画中的梅没有根部也没有枝梢，
只横向展现了梅树半腰的一段。
从卷中拈出这枝寒梅，至今仍带着萧萧寒意，
花头上的积雪都未曾消融。

此诗为杨万里题跋友人京仲远所藏的杨补之设色梅花画《著色掀篷梅》。杨补之是南宋著名画梅大家，以墨梅、设色梅著称，开创了画梅的独特范式。杨万里与杨补之同时代，二人常有诗文画艺往来。这首诗创作于诗人舟行旅途中见到此画之时，先以自身雪夜泊舟的真实经历起兴，自然过渡到画中景致，将自身的寒夜体验与画中清灵的梅雪意境相结合，既写出画作的逼真精妙，也融入了赏画时的真切感受。

1. 虚实结合，过渡自然：诗歌开篇以诗人自身的舟中雪寒实景起笔，将读者带入清寒的江行氛围中，随后自然转入画中景致，由实入虚，将现实体验与画境融为一体，使画作的意境更具代入感。
2. 善用比喻与典故，凸显技艺精妙：以“花琱白玉须黄金”刻画梅花的色彩与质感，形象生动；又化用“并州快剪刀”“吴刚修月斧”两个典故，以神异的工具比喻画家杨补之的笔法高超，仿佛能直接截取天地间的梅与雪入画，增添了诗歌的浪漫色彩与艺术感染力。
3. 夸张与细节兼具：开篇“朔风裂山吹脱耳”以夸张手法极写北风的凛冽，而“缩颈微掀黄篾篷”则以细节描写刻画人物状态，生动传神。
4. 意境清灵隽永：诗歌将雪、霞、梅、舟等意象组合，营造出清寒又明丽的独特意境，结尾“至今花头雪未销”既呼应画中雪景，又暗含画作留存的永恒感，余味悠长。
5. 贴合诚斋体风格：全诗语言平易自然、活泼灵动，既有文人题画的雅致，又不失日常体验的真切，符合杨万里“诚斋体”平易诙谐、清新自然的创作特色。