风花

这首七言律诗借清明时节风雨摧折海棠桃李的暮春之景，抒发了诗人漂泊异乡的羁旅愁思，同时寄寓了对美好事物易逝的怅惘与担忧，体现了诚斋体通俗生动、意趣盎然又饱含深情的特点。

1. 海棠桃李雨中空
   海棠、桃李均为春日常见花卉；雨中空指春雨打落花瓣，枝头只剩空疏零落的残景，“空”字点明花事凋零的怅惘。

2. 更著清明两日风
   更著即“又加上”；清明两日指清明节气过后两日，正值暮春时节；此句写风雨交加，继春雨之后又起狂风。

3. 风似病癫无藉在
   病癫指疯癫狂乱；无藉在为宋代口语，意为无所顾忌、蛮横放纵，此处将狂风拟人化，写出其狂暴肆虐之态。

4. 花如中酒不惺松
   中酒即醉酒；不惺松同“不惺惺”，意为不清醒、萎靡不振，将被风雨摧残的花朵比作醉酒后颓败无力的人，形象贴切。

5. 身行楚峤远更远
   楚峤指楚地的山岭，诗人当时漂泊于楚地一带；远更远即越行越远，点明羁旅漂泊的路途遥远。

6. 家寄秦淮东复东
   秦淮即秦淮河，代指诗人故乡所在的南方水乡区域；东复东指家乡远在秦淮以东更遥远的地方，反衬出离家之远、归乡之难。

7. 道是残红何足惜
   道是即“都说”；残红指落花；何足惜意为不值得怜惜，此句借旁人之口说出对落花的漠然态度。

8. 後来并恐没残红
   并恐即“只怕”；没同“灭”，意为消逝、无存，诗人反诘旁人，担忧连这零落的残红都将彻底消失，将伤春之情推向高潮。

春雨打湿海棠、桃李，枝头空自零落残英，
清明刚过两日，又卷来肆虐的狂风。
那风好似疯癫狂徒，毫无顾忌横行无忌，
花儿却像醉倒之人，萎靡不醒颓败凋零。
我踽踽独行在楚地山岭，越走越远离家乡，
我的家远在秦淮以东，那东边再东边的地方。
旁人都说这落花残红本就不值得怜惜，
可我只怕到后来，连这零落的残红都无处寻觅。

杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一，作诗风格自成一家，世称“诚斋体”。此诗具体创作年份未详，从诗中“清明”“楚峤”“秦淮”等意象来看，应为诗人宦游南方、漂泊异乡之时，于清明后遇风雨见落花，触景生情。彼时诗人远离故乡，奔波于仕途，羁旅愁思与暮春伤春之感交织，遂作此诗。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“风似病癫无藉在，花如中酒不惺松”对仗工整，“风”对“花”、“似”对“如”、“病癫”对“中酒”、“无藉在”对“不惺松”，词性相对，意境相合，严格遵循律诗的格律要求。
2. 拟人比喻，生动鲜活：诗人以“病癫”喻狂风的狂暴，以“中酒”喻残花的颓败，将无情的自然之物赋予人的情态，既形象写出风雨摧花的场景，又暗含对自然肆虐的无奈，语言浅白通俗，符合诚斋体“活法”的创作特色。
3. 情景交融，层层递进：前四句铺陈风雨摧花之景，后四句转入抒情，先写自身漂泊异乡的羁旅之苦，再由落花触发对春逝的担忧，将个人愁思与伤春之叹融为一体，景与情相互生发，情感层层递进。
4. 浅白深意，兼具哲思：全诗语言无晦涩典故，却于通俗中见深意。末两句以旁人的漠然反衬诗人的深切担忧，不仅抒发了伤春惜花之情，更引申出对美好事物易逝的普遍怅惘，暗含对时光流逝、繁华不再的感慨，兼具文学美感与思想深度。