从丁家洲避风行小港，出荻港大江三首

这首诗记录了诗人行船途中遇江风阻滞的经历，以轻松戏谑的笔触开篇，将江景与风浪写得灵动有趣，转而抒发旅途中滞留的无奈与羁旅愁思的递进，从初遇风浪的趣观，到滞留多日的烦躁，最终以“大江到了更添愁”收束，写出了旅途中情绪的微妙变化。

芦挥尘尾话清秋：芦苇如同手持尘尾（魏晋名士清谈时常用的拂尘器具，此处以物拟人）的雅士，挥舞着仿佛在闲谈清秋时节的江景。
柳弄腰支舞绿洲：柳丝摆弄柔软的腰肢，在江边的绿洲上翩然起舞。绿洲此处指长江边淤积的沙洲。
引得江风颠入骨：江风被引动得狂放入骨，形容风势猛烈狂暴。颠通“癫”，意为狂放、疯癫。
戏抛波浪过於楼：江风戏耍般将浪头抛得高出楼船。於楼即楼船，指高大的战船或客船。
十程拟作一程快：原本计划将十日的路程合并为一日，只求快速赶路。拟意为打算、计划。
一日翻成十日留：反倒一日的行程变成了十日的滞留。翻意为反而、反倒。
未到大江愁未到：还未抵达大江之时，愁绪还未涌上心头。
大江到了更添愁：待到真正抵达大江，反而更增添了新的愁绪。

芦苇挥起尘尾闲话清秋，柳丝摆腰在沙洲翩然起舞。
引得江风狂得入骨，戏耍着将浪头抛过楼船。
本想十日路程一日赶完，偏一日倒成了十日滞留。
未到大江时愁绪尚浅，到大江之畔，愁绪反倒更添几分。

这首诗出自《诚斋集》，是杨万里行旅途中的作品。丁家洲（今安徽铜陵东北长江沿岸）、荻港（今安徽芜湖荻港镇）均为长江沿岸古渡口，诗人乘船途经此处时遭遇强风，只得避入附近小港暂避，滞留多日后才得以继续航行，途中写下此诗记录见闻与心境。南宋长江航运繁忙，文人行旅途中常遇江风阻滞，诗人以自身经历写出旅途中的羁旅愁思与情绪变化。

1. 拟人手法的妙用：开篇将芦苇、柳树赋予人的情态，以“挥尘尾”“弄腰支”写秋江景物的灵动，又将江风拟作狂放戏耍的顽童，“颠入骨”“戏抛波浪”将无形的风浪写得鲜活有趣，尽显诚斋体“活法”的诗趣，打破了景物描写的刻板。
2. 反差与递进的情感结构：颈联用“十程拟作一程快”的急切预期，与“一日翻成十日留”的现实反差，凸显滞留的无奈；尾联以“未到大江愁未到”与“大江到了更添愁”的情感递进，写出羁旅愁思的深化——本以为抵达大江便可解脱，却不料江面风浪更甚，愁绪更浓，将旅途中的茫然与惆怅写得含蓄真切。
3. 语言风格：全诗语言浅白自然，不堆砌典故，以口语化的表达传递真切心境，符合杨万里“诚斋体”活泼自然、意趣盎然的特点，虽为行旅之作，却无枯涩之感，尽显灵动的观察力与生活化的诗意。
4. 格律不拘：此诗虽为七言体，但未严格恪守律诗的对仗规则，颔联、颈联对仗并不工整，更注重情感表达与意趣营造，体现了诚斋体“不泥古法”的创作特色。