晓过花桥入宣州界四首

这首七言绝句是杨万里晨行经花桥、踏入宣州地界时的写景小诗，以细腻视角捕捉远近山色的色彩差异，借拟人手法赋予山峦嗔怪情态，既绘出江南晨山清灵澄澈的美感，又暗含诗人初见雾散山明时的俏皮意趣，尽显“诚斋体”清新自然、富有生活情趣的风格。

1. 近山浅绿远深青：近处的山峦因距离较近，植被色泽鲜亮偏浅淡翠绿；远处的山峦因空气朦胧，视觉上呈现出更深沉的苍青色。
2. 两样风姿一样清：近山与远山的形态、色泽各有不同，却同样拥有清灵洁净的气韵。
3. 似怨朝阳卷云雾：（山峦）仿佛在埋怨清晨的朝阳卷散了山间的云雾，让自身全貌显露无遗。卷此处指吹散、收束雾霭。
4. 被侬看著太分明：被我（侬为方言口语，指代诗人自身）看得太过清楚，指山景不再被云雾遮蔽，一览无余。

近处山峦晕着浅淡翠绿，远山浸着深苍的青影，
两种姿态，却同是清灵洁净的心境。
仿佛在嗔怪朝阳卷走了雾霭，
让我把它的模样，看得太过分明。

此诗为杨万里宦游江南途中所作，具体创作时间约为南宋孝宗时期（诗人中年游历阶段）。彼时诗人清晨行经花桥，刚踏入宣州（今安徽宣城）地界，晓雾初散，朝阳初升，沿途山色随行进视角逐渐清晰，触发了细腻的观景感受。组诗共四首，均为沿途写景抒怀之作，此为其中第一首，聚焦晨起初见远山近水的瞬间感受。

1. 拟人手法的灵动运用：诗人将山峦赋予人的情绪，以> 似怨朝阳卷云雾 一句将山写得仿佛有嗔怪之心，埋怨朝阳驱散云雾，让自己被一览无余。这种拟人将静态的山水活化，把诗人自身“雾散山明”的细微感受投射到自然景物中，使写景不再是单纯的客观描摹，而是融入了主观意趣，尽显俏皮灵动。
2. 远近对比与气韵统一：首句以“近山浅绿”与“远深青”形成色彩、视觉距离的对比，凸显江南山水层次分明的美感；次句“两样风姿一样清”则打破对比的割裂感，将两种不同的山色统一在“清”的核心气韵中，既写出景物差异，又营造出整体澄澈的意境。
3. 口语化的语言风格：末句“被侬看著太分明”中的“侬”为南方方言中的第一人称代词，杨万里此处以口语入诗，摒弃了当时诗坛刻意雕琢的习气，语言直白自然，贴合日常观景的真实感受，契合“诚斋体”“活法”的创作主张。
4. 格律与音韵和谐：全诗为标准七言绝句，押韵统一（青、清、明同属平水韵下平八庚部），平仄合规，读来朗朗上口，音韵流畅，贴合写景小诗的轻盈格调。
5. 细微情趣的捕捉：诗歌未铺陈宏大山水场景，而是聚焦于“雾散山明”的瞬间感受，将普通人观景时可能产生的“看太清楚”的细碎念头转化为诗意，体现了杨万里写景诗“以小见大、以趣取胜”的特点。