同君俞、季永步至普济寺，晚泛西湖以归，得

这首七言绝句是杨万里与友人同游西湖后的即兴之作，以晚秋时节的西湖景致为描写对象，一反此前对西湖盛春、盛夏繁花盛景的赞誉，转而赞美枯荷残苇、霜风苇岸的清疏淡远之美，表达了诗人不追慕浮华、推崇自然本真之趣的审美心境。

1. 西湖虽老为人容：“老”指西湖过了花开繁盛的盛期，不再是娇妍明媚的模样；“为人容”意为为世人展露容姿、风貌。此句将西湖拟人化，谓其即便过了盛时，仍有动人的清疏姿态。
2. 不必花时十里红：“花时”特指荷花盛开的盛夏时节；“十里红”代指西湖荷花满湖盛放的繁华盛景。此句意在表明不必执着于盛景之时，此时的西湖自有别样意趣。
3. 卷取郭熙真水墨：“卷取”即收起、搁置不用；“郭熙”为北宋著名山水画家，尤擅水墨山水，画风清疏淡远；“真水墨”指真正的水墨山水画作。此句以郭熙的名画作比，谓眼前的西湖秋景比水墨名画更具天然真趣，无需再赏画卷。
4. 枯荷折苇小霜风：“枯荷”指晚秋枯萎的荷叶；“折苇”指残断的芦苇，皆是晚秋典型的萧瑟景致；“小霜风”指带着微霜的晚风，点明时节为晚秋。此句收束全诗，绘出眼前实景，营造出清寒淡远的意境。

西湖虽已过了盛妍之时，仍舒展动人的容姿，
何必非要等到花开时节，看那十里艳红？
暂且收起郭熙的水墨真迹，
眼前枯荷折苇，伴着微霜的晚风。

这首诗是杨万里与友人君俞、季永结伴同游时的即兴之作。据标题可知，二人先步行至普济寺，傍晚泛舟西湖后返程，途中有感于西湖晚秋景致而作此绝句。杨万里一生创作大量写景诗，尤以江南风物见长，其“诚斋体”以平易自然、灵动鲜活著称。此前他曾作《晓出净慈寺送林子方》赞誉西湖盛夏荷花的盛景，此诗则转向晚秋枯寂之景，体现了其审美趣味的多元与对自然本真之美的追求。

1. 立意翻新：诗人打破“唯有繁花盛景才是美”的固有认知，以“不必花时十里红”翻出新意，转而赞美晚秋西湖的清疏淡远，凸显了对自然本真之美的推崇，契合“诚斋体”以活法求新的创作特色。
2. 用典自然：化用北宋画家郭熙的水墨山水典故，将眼前实景与经典画作对比，既丰富了意象的文化内涵，又巧妙烘托出秋景的天然意趣，使诗句更具雅趣。
3. 意象与意境：选取“枯荷”“折苇”“小霜风”三个晚秋典型意象，共同营造出清寒萧疏、淡远静谧的意境，与前两句的议论形成虚实结合，将审美思考融入景物描写之中。
4. 拟人手法：首句“西湖虽老为人容”将西湖拟人化，以“老”字状写其过了盛期的状态，又以“为人容”赋予其灵动的生命力，使自然景物带有了人的情态，增强了诗歌的感染力。
5. 格律韵律：作为七言绝句，首句入韵，韵脚“容”“红”“风”均属平水韵一东部，韵律和谐自然，符合近体诗的格律要求，读来朗朗上口。