与子仁登天柱冈，过胡家塘蒪塘归东园四首

这首诗是杨万里田园组诗中的一篇，以白描手法勾勒江南春日乡村归途景致，展现了乡野间的童真生机与恬淡闲适的乡居心境，暗含沉醉沿途风光、不经意间错过美景的悠然意趣。

1. 数间茅屋傍山根：数间，几间；傍，紧邻、靠近；山根，山脚。意为几间茅舍紧挨着山脚坐落。
2. 一队儿童出竹门：一队，一群、一伙；竹门，以竹篾编制的院门。意为一群孩童嬉闹着从竹编院门里奔出。
3. 只爱行穿杨柳渡：只爱，只顾着、贪恋；行穿，穿行而过；杨柳渡，杨柳掩映的渡口（泛指河岸边植柳的渡头景致）。意为只顾着穿行在杨柳依依的渡边。
4. 不知失却李花村：不知，浑然不觉；失却，错过、遗失；李花村，开满李花的村庄。意为竟没留意到已经错过了那盛放李花的村落。

几间茅舍依傍山脚静静坐落，
一群孩童嬉闹着奔出竹编院门。
只一味贪恋穿行在杨柳依依的渡头，
竟浑然不觉错过了那开满李花的乡村。

此诗为杨万里晚年闲居江西吉水诚斋故里时所作，组诗记录了他与友人子仁同游天柱冈后，沿胡家塘、蒪塘归途所见的乡野景致。彼时杨万里辞官退居，远离朝堂纷扰，得以沉浸于江南田园的日常景致中，以随性闲适的笔触记录乡居生活的点滴意趣。

1. 诚斋体风格鲜明：全诗语言浅白自然，全无刻意雕琢的痕迹，契合杨万里“诚斋体”清新活泼、贴近日常的创作特色，以乡野常见元素构建出质朴鲜活的意境。
2. 白描手法娴熟：仅用“茅屋”“山根”“竹门”“儿童”“杨柳渡”“李花村”六个具象意象，便勾勒出江南春日乡村的典型画面，动静结合——静态的茅舍、渡口与动态的奔出孩童、穿行的诗人相映成趣，画面感十足。
3. 意趣盎然的细节：末句“不知失却李花村”以小见大，将诗人沉醉沿途风光、浑然忘我的心绪具象化，不经意间错过美景的小遗憾，反倒增添了全诗悠然随性的松弛感，尽显乡居生活的童真与闲适。
4. 格律与韵律和谐：全诗合七言绝句平起首句入韵的格律规范，以“根、门、村”三字押韵，平仄协调，读来朗朗上口，尽显浅白流畅的韵律美。
5. 情感含蓄自然：全诗未直接抒发情志，却通过景致与细节的铺陈，将恬淡闲适的乡居心境融入其中，于平淡中见真情。