发银树林

这首七言律诗是杨万里途经银树林时的纪行之作，诗人先点出行路的泥泞与溪桥秋景，继而铺展秋日途中的晴风、远岭、云天等清新景致，将羁旅途中的疲惫与闲适心境交织，最后落脚于赏景寻诗的雅兴，尽显“诚斋体”平易自然、意趣盎然的特色。

1. 莫过溪桥银树林，溪深未抵路泥深：
   莫过：途经、切莫错过寻常景致（此处指行路至此需留意周遭）；溪桥：溪边的小桥；银树林：秋日里树叶泛白如银的树林（或为当地对秋林的俗称）；未抵：比不上；路泥深：路上泥土泥泞难行。
   句意：路过溪桥边的银树林时，切莫只作寻常经过，溪水再深，也比不得脚下泥土的泥泞难走。
2. 清风一阵掠人面，晴色半开关客心：
   掠人面：拂过行人的脸面；晴色：晴朗的天色；关客心：原指羁旅愁绪被封闭，此处反用其意，指晴色舒展，解开了羁旅的愁闷。
   句意：一阵清风拂过行人的面颊，晴朗的天色半展，驱散了羁旅之人的愁绪。
3. 远岭惹云秋里雪，淡天刷墨晓来阴：
   远岭：远处的山岭；惹云：牵缠、环绕着云气；秋里雪：比喻秋日岭上的白霜或泛黄泛白的秋叶，恰似冬日积雪；淡天：澄澈淡远的天空；刷墨：以墨刷染，比喻天空被阴云晕染；晓来阴：拂晓时分的天色略带阴翳。
   句意：远处的山岭缠绕着云气，恰似秋日里的皑皑白雪；淡远的天空被墨色晕染，拂晓时分便带上了几分阴沉。
4. 几多好句争枝我，柳夺花偷底处寻：
   几多：多少；好句：指可供吟咏的佳句（此处指眼前景物皆可入诗）；争枝我：存在传抄讹误争议，学界多认为或为“争向我”“争似我”的异写，意为争相呈现在诗人面前；柳夺花偷：拟人手法，写柳丝抢着展露绿意、花朵偷着绽放风姿；底处寻：从何处寻觅（意为周遭景致皆是诗料，不必别处寻诗）。
   句意：多少绝佳的诗句争相向我涌来，柳丝夺绿、繁花偷艳，何处不能觅得诗意？

路过溪桥边的银树林，切莫只作寻常走过，
溪水再深，也比不得脚下泥土的泥泞难挪。
一阵清风拂过行人的面颊，
晴朗的天色半展，驱散了羁旅的愁闷枷锁。
远处的山岭缠着云气，恰似秋日里的白雪皑皑，
淡墨般的天空，拂晓时便染上了几分阴翳。
多少绝佳的诗句争相向我涌来，
柳丝夺绿、繁花偷艳，何处不能觅得诗意？

杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一，创“诚斋体”，主张师法自然、以平易自然的语言抒写日常意趣。此诗为其出行途中途经银树林时的即兴之作，具体创作年份不详。诗人原本因路遇泥泞而略带羁旅疲惫，却被沿途秋日景致触动：清风、晴色驱散愁绪，远岭云天尽显秋意，进而触发寻诗雅兴，将途中所见所感化为诗句，尽显其随遇而安的闲适心境与对自然景致的敏锐捕捉。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颔联与颈联采用宽对与工对结合的手法：颈联“远岭惹云秋里雪，淡天刷墨晓来阴”对仗工整，“远岭”对“淡天”、“惹云”对“刷墨”、“秋里雪”对“晓来阴”，意象鲜明；颔联则以自然流畅的语言为主，宽对见意，体现了诚斋体“活法”的灵活不拘。
2. 表现手法：采用移步换景的结构，从行路实景（溪桥、泥路）入手，继而铺展途中动态景致（清风、晴色），再转向远景（远岭、云天），最后落脚于抒情与寻诗的雅兴，层次分明、层层递进。同时大量运用拟人手法：“惹云”将远岭赋予人的情态，“刷墨”将天空拟人化，“柳夺花偷”更是将柳、花写得灵动活泼，尽显自然生机。
3. 语言风格：延续诚斋体平易浅切、意趣盎然的特色，用词通俗却不失雅致，如“掠人面”“关客心”等语句，将抽象的愁绪与清风的触感具象化；比喻新颖别致，以“秋里雪”喻岭上秋景，以“刷墨”喻天色阴翳，既贴合秋日实景，又富有新意。
4. 情感转折：开篇以“路泥深”点出羁旅的疲惫沉闷，继而以“清风”“晴色”扭转心境，最后以寻诗的雅兴收尾，情感由抑转扬，尽显诗人随遇而安、善于从日常景致中发现诗意的旷达心境。