阊门外登溪船五首

这首诗是诗人乘溪船游赏江南水乡的即景之作，以峰头云起雨的画面起笔，追忆早间山路行旅的愁闷，转而抒发乘舟游赏的轻快愉悦，细致描绘了溪上远山、船窗蚊蚋、新涨春水等灵动景致，以浅白风趣的语言展现了旅途中心境的转变与春日水乡的生机。

1. 当面峰头些子云：当面，眼前正对的方向；峰头，山峰顶端；些子，宋代口语，意为少许、少量。此句写眼前山峰顶端飘着几缕淡云。
2. 坐看吹作雨纷纷：坐看，静坐观看；吹作，被风吹动化作；雨纷纷，雨丝纷飞的样子。此句写静坐看着峰头的云被风吹散，继而化作纷纷细雨。
3. 朝来山路能愁我：朝来，清晨、今早；山路，指早间行于山路的经历；能愁我，令我心生愁闷。此句追忆早间走山路时的烦闷心绪。
4. 今者溪船正要君：今者，如今、现在；溪船，溪上的小木船；正要君，正适合你（此处“君”为诗人自指，谓乘舟正合自己闲适的兴致）。此句写如今乘上溪船，恰好契合自己的心境。
5. 远岭轻盈横皱縠：远岭，远处的山岭；轻盈，形容山岭轮廓轻柔舒展；皱縠，带有褶皱的纱绫，此处比喻溪面被风吹起的细碎波纹。此句写远处的山岭轻淡横亘，溪面如皱纱般漾着波纹。
6. 明窗撩乱触惊蚊：明窗，指溪船明亮的船窗；撩乱，纷乱、扰人；触惊蚊，惊动了船边的蚊虫。此句写船窗光影晃动，扰得蚊虫惊飞四散。
7. 犹争新涨一篙碧：犹争，尚且贪恋、喜爱到仿佛要争抢（极言春水碧绿可爱，仿佛连船篙都在争赏这一片碧色）；新涨，春日刚上涨的溪水；一篙碧，船篙点过之处皆是碧绿的春水。
8. 遮莫飘萧二十分：遮莫，宋代口语，意为纵使、任凭；飘萧，形容风雨轻飘萧索的样子；二十分，极言程度之深，意为十足、格外。此句写任凭飘萧的风雨，此番景致也足有二十分的佳妙。

眼前山峰顶端飘着几缕淡云，
静坐看它们被风吹散，化作细雨纷纷。
今早走山路还让我满心愁闷，
如今乘上溪船，正合我闲适的心境。
远处山岭轻淡舒展，如横铺的皱纱，
船窗光影晃动，惊得蚊蚋四散飞腾。
船篙点过新涨的春水，一片碧绿惹人怜爱，
纵使飘萧风雨，这景致也足有二十分的佳妙。

这首诗是杨万里《阊门外登溪船五首》组诗中的一首，创作于诗人途经苏州阊门（苏州古城西门）、乘溪船游赏江南水乡之际。杨万里一生游历颇多，诗作多为即景抒情的旅途中之作。此诗创作时，诗人大概率正处于旅途休憩时刻：早间行于山路时或许因劳顿或天气而生愁闷，待到换乘溪船后，眼见水乡灵动的春日景致，心境豁然开朗，遂作此诗记录此番见闻与心境转变。学界一般认为此诗创作于南宋淳熙年间（1174-1189），属于诗人成熟期“诚斋体”的代表作品之一。

1. 风格浅白自然，尽显诚斋体特色：全诗多用宋代口语化词汇，如“些子”“正要君”“遮莫”，摒弃古典诗词的晦涩雕琢，语言平易通俗又不失灵动风趣，符合杨万里“诚斋体”“活法”的创作主张，不拘泥于格律，以自然之笔写寻常之景。
2. 情感转折自然，情景交融：开篇以“山路能愁我”铺垫愁绪，后以“溪船正要君”一转，抒发乘舟的闲适快意，情感转变流畅自然。全诗将旅途心境与水乡景致融为一体，以景衬情、以情显景，将春日水乡的灵动与诗人的愉悦心境相互映照。
3. 意象生动，善用比喻与对仗：
   • 比喻精妙：将溪面波纹比作“皱縠”，以日常可见的纱绫喻水波，形象贴切，尽显水乡溪面的柔婉质感。
   • 对仗工整：“远岭轻盈横皱縠，明窗撩乱触惊蚊”一句，远岭对明窗、轻盈对撩乱、横皱縠对触惊蚊，对仗自然妥帖，毫无生硬之感，既写出远景的静谧，又写出近景的灵动，画面层次分明。
4. 动静结合，层次丰富：诗中既有峰头云、吹作雨、船篙点水的动态描写，又有远岭、明窗的静态景致，动静交织，将溪船游赏时的所见所感铺展得层次分明，尽显水乡春日的灵动生机。