明发陈公径过摩舍那滩石峰下十首

这首诗以行舟视角记录了清晨江上的沿途见闻，依次描绘了远江、寒山、天水相接的开阔江景，以及触礁、清寂晨景、岸草生机的细节，抒发了旅途中平和淡然的心境，于细微自然景致中见灵动意趣，体现了诚斋体“活法”的创作特色。

1. 後顾江已远：後（通“后”）顾，回头眺望。江已远：江水已被行船抛在身后很远的地方。
2. 前睨山若寒：前睨（nì），向前远望。山若寒：远山笼罩在清寒雾气中，带着萧索清冷的质感。
3. 棹进岸自回：棹（zhào）本指船桨，此处代指行船；进：前行。岸自回：两岸景物随船行不断向后退去，暗合行船的动态。
4. 天水未有极：极，尽头。天与水相接，视野辽阔无迹。
5. 帘欣入绝巘：帘代指舟中视野（船窗或舷边景观）；欣：欣喜。入绝巘：陡峭险峻的山崖映入眼帘。
6. 舟愕触潜石：舟愕：船身忽然一顿，仿佛受惊一般；触潜石：碰到水下暗藏的礁石。
7. 东暾澹未熹：东暾（tūn），指东方初升的太阳；澹（dàn）：淡而微弱。未熹：尚未完全明亮，熹指天亮放晴。
8. 北吹寒更寂：北吹：北风；寒更寂：北风更添清晨的清寒与寂静。
9. 岸草不知愁，向人弄晴碧：岸草：岸边青草；不知愁：以拟人手法赋予草恬淡无扰的状态。向人弄晴碧：在晴日舒展碧绿枝叶，仿佛正向人展示生机，“弄”有把玩、展现之意。

回头望去，江水已退到身后很远；
向前远望，远山笼着清寒的烟霭。
船桨轻划，两岸景物自然后退；
天与水一色，望不到边际尽头。
舟中欣喜望见陡峭崖壁映入眼帘，
船儿忽然一顿，原来是触到了水下暗礁。
东边的朝阳淡淡，尚未完全明亮，
北风卷过，更添几分清寂。
岸边的青草不知愁苦，
在晴日里舒展着碧绿，仿佛向人展颜。

这首诗是杨万里岭南宦游途中所作的组诗之一，主流学界认为其创作于绍熙元年（1190年）前后，当时杨万里以广东提点刑狱的身份巡视岭南，舟行经过摩舍那滩。组诗多记录沿途山水见闻与旅途心境，此诗聚焦清晨行舟的片刻细节，将平淡旅途与自然生机融为一体，体现了诗人晚年宦游时平和淡然的审美心态。（注：关于组诗具体创作时间有少量争议，部分学者认为稍早于绍熙元年，均属其岭南任职期间。）

1. 视角与结构：全诗以行舟动态视角展开，从回望江景到远望寒山，再到舟行触礁、观察晨景，最后聚焦岸草细节，空间转换自然流畅，将动态行船过程与静态山水景致结合，结构层次清晰。
2. 拟人手法与意象对比：“岸草不知愁，向人弄晴碧”运用拟人手法，将岸草的生机写得灵动鲜活，以草的无忧无虑反衬清晨江景的清寂，同时暗含诗人对自然细微生机的敏锐捕捉，契合诚斋体“活法”中“师法自然、捕捉灵动细节”的核心特点。
3. 语言风格：全诗语言浅近平易，无生僻典故，符合杨万里“诚斋体”通俗自然的创作风格。如“棹进岸自回”“舟愕触潜石”，以口语化表达精准写出行船动态细节，生动传神又不失诗意。
4. 意境营造：整体意境清寂又不失生机，清寒晨景与碧绿岸草形成鲜明对比，既有旅途的孤寂感，又有自然带来的暖意，情感平和淡然，不悲不喜，展现了宋代文人在日常山水间的审美情趣，于细微处见真意。