雨作，抵暮复晴五首

这首七绝描绘了暮雨初晴时两淮渡口的萧索闲静之景，以细密细雨、收船渔人、四散商贾与空寂古庙构成一幅淡远的水乡暮景，寓情于景，流露出诗人平和又略带疏淡的心境，体现了诚斋体清新自然的写景特色。

1. 细雨如尘复似烟：形容细雨细密轻薄，朦胧如尘埃轻扬，又似烟雾弥漫，精准捕捉了暮春细雨的朦胧形态。
2. 两淮渡口各收船：两淮指宋代淮东、淮西地区，为当时重要的商贸渡口；收船指雨势初歇或将晴时，船家收起停泊的船只，准备后续行船或归家避雨。
3. 南商北贾俱星散：南商北贾泛指往来南北的行商；星散以星子四散比喻商贾们因雨纷纷散去，各自寻避雨处或归家，画面感极强。
4. 古庙无人烧纸钱：古庙指渡口附近的祭祀庙宇，旧时乡民常在此祭祀神灵或亡亲；此处写因雨幕阻隔，无人前来祭祀，更显渡口的空寂冷清。

细雨轻濛，似尘埃漫舞，又像薄雾笼江，
两淮的渡口边，船家都已收起归航的桨。
南北往来的商贾们，如星子一般四散离场，
渡口旁的古庙，再无一人前来焚纸烧香。

这首诗是杨万里组诗《雨作，抵暮复晴五首》中的一首，创作于南宋中期。彼时杨万里或宦游两淮边境，或闲居江南乡野，日常留心观察水乡风物。南宋时期两淮为宋金对峙的边境要地，商贸往来频繁，但这首诗并未直接涉及战事，仅聚焦于雨后天晴的渡口日常，以细腻笔触捕捉平凡景致中的意趣，契合其“诚斋体”师法自然、以小见大的创作主张。

1. 白描手法，天然成趣：全诗无刻意雕琢的辞藻，全用日常景物铺陈画面，从细雨到渡口、商贾再到古庙，层层铺展如简淡水墨小品，体现了诚斋体“活法”的精髓——以自然视角捕捉瞬间景致。
2. 比喻与动静相映：首句以“尘”“烟”喻细雨，具象写出雨的朦胧质感；“星散”的比喻将商贾散去的动态场景生动还原，末句“古庙无人”则以静态空寂反衬前句的动态，烘托出雨后渡口的疏淡氛围。
3. 寓情于景，含蓄内敛：全诗未直接抒发情绪，却通过“无人烧纸钱”的空寂场景，暗含诗人对世事疏淡的平和心境，无强烈起伏的情绪，仅以淡远景致传递悠然观察视角，尽显宋诗以闲趣见长的特点。
4. 格律合规，气韵流畅：作为七言绝句，全诗押韵于下平一先（烟、船、钱），平仄虽有小拗但合律，读来朗朗上口，与全诗清新自然的风格相得益彰。