十二拍

这首诗为文天祥《十二拍》组诗之一，以南宋末年元军南下的战乱为背景，先铺陈离别之远、战事之惨、自身流离之苦，再以稚子无忧的天真反衬乱世悲戚，最后落笔于与亲友劫后重逢的欣慰，抒发了作者家国丧乱之痛与个人颠沛流离的复杂心境。

洛阳一别四千里
洛阳：此处代指北宋故都，亦泛指战乱波及的中原地区；一别：离别之后；四千里：极言相距之远，非实指里程。

边庭流血成海水
边庭：指边疆战场；此句化用杜甫《兵车行》“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，形容战争惨烈，死伤惨重。

自经丧乱少睡眠
自经：自从经历；丧乱：指国家丧亡、战乱祸乱；少睡眠：因忧国忧民、心系乱离而辗转难眠。

手脚冻皴皮肉死
冻皴（cūn）：皮肤因严寒侵袭而开裂；皮肉死：形容手脚因冻僵失去知觉，如同皮肉僵死失去生机。

反鏁衡门守环堵
反鏁（suǒ）：反锁，“鏁”同“锁”；衡门：以横木为门，代指简陋贫寒的居所；环堵：四周仅筑土墙，形容居室狭小简陋。

稚子无忧走风雨
稚子：年幼的子女；无忧：不知忧愁（指孩童尚未体察战乱的疾苦）；走风雨：在风雨中奔跑嬉戏。

此时与子空归来
此时：指战乱暂歇或流离暂安之时；与子：与你（指亲友或家人）；空归来：指历经兵戈后徒然生还归来，亦含劫后余生的感慨。

喜得与子长夜语
喜得：庆幸能够；长夜语：彻夜长谈，指与亲友促膝共叙离别与战乱中的经历。

自从洛阳一别，彼此相隔已有四千里之遥，
边疆的沙场之上，流血汇作滔滔海水。
自从遭遇这丧亡离乱，我早已辗转难眠，
手脚冻得皴裂，皮肉僵死如同失去生机。
反锁着简陋的柴门，守着狭小的土墙陋室，
幼子尚不懂忧惧，在风雨里奔跑嬉戏。
此刻我与你总算得以生还归来，
最是庆幸能与你彻夜长谈，共话离乱。

此诗为南宋末年抗元名臣文天祥所作，属于其仿蔡文姬《胡笳十八拍》的组诗《十二拍》之一。德祐二年（1276年）元军兵临临安，文天祥奉使元营被拘，后逃脱辗转江淮、福建一带继续抗元，兵败被俘前曾历经多年流离转徙，亲历宋室倾覆、民生凋敝的乱世惨状，与亲友离散又重逢，此诗正是其在颠沛流离中，借战乱题材抒发家国之悲与个人劫后余生的感慨。

1. 化用典故，承继诗史传统：开篇“边庭流血成海水”化用杜甫《兵车行》名句，以极言战事惨烈的场景，将个人遭际融入时代战乱的宏大背景，继承了杜甫“诗史”的现实主义创作风格，增强了文本的历史厚重感。
2. 对比手法，凸显情感张力：诗中多处运用对比：以“边庭流血”的惨烈战事，对比“稚子无忧”的天真嬉戏，以孩童的无忧无虑反衬乱世的残酷；以“少睡眠”的忧国忧民，反衬“长夜语”的劫后欣慰，层层铺陈出离乱中悲喜交织的复杂心境。
3. 白描语言，质朴沉郁：全诗以直白质朴的语言铺陈场景与心境，无华丽辞藻修饰，却精准勾勒出战乱中冻馁流离的窘迫、居处简陋的困顿，以及与亲友重逢的温暖，情感真挚深沉，极具感染力。
4. 古体形制，适配情感表达：此诗为七言古体，不拘泥于近体诗的平仄对仗规则，句式灵活自由，更适于抒发沉郁顿挫的乱世悲慨，契合内容的情感基调。