次韵谢黄斌老送墨竹十二韵

这首五言古诗是黄庭坚次韵答谢同宗黄斌老赠墨竹图的作品。诗中依次品评了历代画竹名家的技艺与风格，高度肯定了湖州竹派的画艺传承，盛赞黄斌老继承文同画法后技艺精进，作品意境超逸、品格坚贞，最后以自谦诗艺不敌画艺收束，既展现了黄庭坚精湛的书画鉴赏能力，也流露了对文人画审美追求的深刻认同。

1. 古今作生竹，能者未十辈：生竹，指以写实手法绘制的竹画；十辈，十数人、十位。句意：从古至今创作写生竹画的，称得上高手的不过十数人。
2. 吴生勒枝叶，筌寀远不逮：吴生，指唐代画家吴道子，擅画人物、山水，亦工竹石；勒，勾勒轮廓；筌寀，疑为“筌采”，代指五代画家黄筌的绘画技法与风采；不逮，比不上。句意：吴道子勾勒枝叶的技法，黄筌都远远赶不上。
3. 江南铁钩锁，最许诚悬会：铁钩锁，书法笔法名，指笔画如铁钩锁链般挺拔刚劲；诚悬，唐代书法家柳公权的字，其书法以骨力劲健著称。句意：江南画派的竹画笔法如铁钩锁，最能领会这种笔法精髓的，莫过于柳公权。
4. 燕公洒墨成，落落与时背：燕公，一说指唐代画家张藻（字文通），擅泼墨松石；洒墨成，指以泼墨技法作画；落落，超脱不羁的样子；与时背，与世俗审美相悖。句意：燕公用泼墨技法画竹，风格超脱世俗，不随流俗。
5. 譬如刳心松，中有岁寒在：刳心松，指被掏空树心却依然挺立的苍松，象征坚贞不屈的品格；岁寒，语出《论语·子罕》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，喻坚贞之志。句意：这画竹就像刳心的苍松，内里自有岁寒坚贞的品格。
6. 湖州三百年，笔与前哲配：湖州，指北宋画家文同，曾任湖州知州，世称“文湖州”，为湖州竹派创始人，擅画竹；三百年，指自吴道子等前代名家至文同约三百年时间；配，匹敌、媲美。句意：文同之后三百年，画竹的笔艺足以与前代名家媲美。
7. 规模转银鉤，幽赏非俗爱：规模，笔法格局；银鉤，指书法中遒劲有力的转折笔画；幽赏，高雅的审美欣赏；俗爱，世俗之人的浅陋喜好。句意：文同画竹的笔法转折如银钩般刚劲，其作品可供高雅之士品味，绝非世俗之人所能欣赏。
8. 披图风雨入，咫尺莽苍外：披图，展开画卷；咫尺，形容画幅尺寸狭小；莽苍，指苍茫开阔的自然意境。句意：展开画卷仿佛有风雨扑面而来，虽仅咫尺画幅，却有着超出尺幅的苍茫意境。
9. 吾宗学湖州，师逸功已倍：吾宗，同宗之人，指黄斌老，二人皆姓黄；师逸，学习时省力、事半功倍；功已倍，成效加倍。句意：我的同宗黄斌老学习文同的画竹技法，用力少而成效显著。
10. 有来竹四幅，冬夏生变态：有来，指黄斌老送来；变态，指竹子在冬夏不同季节的姿态变化。句意：他送来四幅竹画，能画出冬夏时节竹子的不同姿态。
11. 预知更入神，後出遂无对：入神，指技艺达到出神入化的境界；无对，无人能及。句意：我预料他日后画艺会更臻出神入化，此后的作品无人能匹敌。
12. 吾诗被压倒，物固不两大：物固不两大，语出《庄子·秋水》“天无二日，土无二王，物莫两大”，意谓事物不能同时两者都达到顶峰。句意：我的诗作被他的画作比下去了，事物本来就难以两者兼善其美。

从古至今画写生竹的高手，
算来不过寥寥十数人。
吴道子勾勒枝叶的妙笔，
黄筌的技法也远远难追。
江南画派的竹笔如铁钩锁链，
最得此中真意的唯有柳诚悬。
燕公挥洒泼墨自成风格，
超脱不羁与世俗相背。
恰似那掏空树心的苍松，
内里自有岁寒的坚贞风骨。
文湖州之后三百年，
画竹笔艺可与前贤匹敌。
笔法转折如银钩遒劲，
只供高雅赏鉴，非俗辈所能会意。
展开画卷似有风雨扑面，
咫尺尺幅却有苍茫天地。
同宗的黄郎学文湖州，
省力却成效倍增。
今日送来四幅竹画，
冬夏姿态各尽其妙。
我料他日后定当入神化境，
此后作品再无匹敌。
我的诗作竟被他的画压倒，
世间事物本难两全其美。

此诗作于北宋元符年间（1098-1100），当时黄庭坚被贬谪戎州（今四川宜宾）。黄斌老是黄庭坚的同宗晚辈，时任梓州通判，善画墨竹，曾寄赠四幅墨竹图给黄庭坚。黄庭坚作为北宋文人画的重要倡导者，与湖州竹派创始人文同渊源极深，一生酷爱竹之品格，此次收到友人赠画后，以次韵诗答谢，不仅品评了历代画竹名家的技艺传承，更高度赞誉了黄斌老的画艺，同时抒发了对书画艺术的独到见解与自谦之情。

1. 结构脉络清晰：全诗以评画竹名家起笔，依次论及吴道子、黄筌、柳公权、张藻、文同等历代画竹高手，层层铺陈画竹技法的传承与风格演变，最终落脚到黄斌老的作品，最后以自谦收束，逻辑严谨，层层递进。
2. 用典精当凝练：诗中多处化用书画史典故与儒家经典，如“诚悬”指柳公权、“湖州”指文同、“岁寒”化用《论语》典故，既准确评价了画竹的技法与品格，又赋予作品深厚的文化内涵，体现了黄庭坚渊博的学识与严谨的鉴赏眼光。
3. 意境营造独到：“披图风雨入，咫尺莽苍外”一句，以夸张的通感手法，将静态的画幅赋予动态的风雨意境，点明中国画“咫尺有千里之趣”的审美特质，凸显了作品超越尺幅的苍茫开阔之美。
4. 文人画美学彰显：诗中强调画竹的“岁寒”品格与“幽赏”审美，反对“俗爱”，体现了北宋文人画强调主观情志、超脱世俗的核心追求，将绘画视为抒发个人品格与审美意趣的载体，而非单纯的技艺展示。
5. 次韵诗的功力体现：作为次韵诗，全诗严格遵循黄斌老原诗的韵脚，同时能自由舒展地抒发个人见解，兼顾了形式约束与内容表达，体现了黄庭坚深厚的诗歌创作功力。