惜馀欢/惜余欢

这首词是黄庭坚早年宴饮赏春的纪实之作，以“惜馀欢”为核心，描绘了年少时与朋辈欢聚宴集的场景：从白日设宴、酣饮劝酬，到深夜续宴、簪花歌舞，最后以留恋欢聚、不忍离去收束，抒发了对少年快意时光的珍视与惜别欢情的意绪，展现了北宋士大夫雅致的宴饮文化与意气风发的少年风貌。

1. 四时美景，正年少赏心，频启东阁：
   四时：四季；赏心：趁兴游乐、快意赏玩；启东阁：打开东阁设宴待客，“东阁”典出西汉公孙弘开东阁延揽贤士，此处指主人设宴招聚宾客。
2. 芳酒载盈车，喜朋侣簪合：
   芳酒：美酒；载盈车：装载满车，极言酒量丰足；簪合：指友人衣冠整齐欢聚一堂，“簪”为古代冠饰，代指衣冠楚楚的宾客。
3. 杯觞交飞劝酬献，正酣饮、醉主公陈榻：
   杯觞：泛指酒杯；交飞劝酬献：形容宴饮间你来我往、互相敬酒的热闹场景；醉主公陈榻：“陈榻”典出东汉陈蕃为贤士徐稺特设坐榻，去则悬之，此处以陈蕃自比，言主人（黄庭坚）礼遇宾客，正酣畅沉醉于宴饮之中。
4. 坐来争奈，玉山未颓，兴寻巫峡：
   坐来：久坐之后；争奈：怎奈；玉山未颓：化用嵇康“玉山颓”典故，原指醉倒，此处反用，言尚未醉倒，兴致正浓；兴寻巫峡：“巫峡”典出宋玉《高唐赋》巫山神女之事，代指宴饮间的艳情歌舞与寻欢意趣。
5. 歌阑旋烧绛蜡：
   歌阑：歌声停歇；旋烧绛蜡：随即点燃红烛，指宴饮未散，因夜深而续燃烛火。
6. 况漏转铜壶，烟断香鸭：
   漏转铜壶：铜壶为古代计时器，“漏转”指时间推移，夜已深沉；烟断香鸭：香鸭为鸭形香炉，“烟断”指炉香燃尽，进一步点明夜深。
7. 犹整醉中花，借纤手重插：
   醉中花：宴饮时簪于头上的花，因醉态歪斜；借纤手重插：请侍女以纤细的手重新将花簪正，细节刻画宴饮后的醉态与雅致。
8. 相将扶上、金鞍騕褭，碾春焙、愿少延欢洽：
   相将：相携；金鞍騕褭：“騕褭”为古代良马，“金鞍”指装饰华美的马鞍，代指友人准备骑马离去；碾春焙：指焙制春茶的雅致活动，此处代指宴饮间的文人雅趣；愿少延欢洽：希望能稍稍延续这欢悦融洽的氛围。
9. 未须归去，重寻艳歌，更留时霎：
   未须归去：不必急于离开；重寻艳歌：再唱几首艳曲；更留时霎：再停留片刻时光，直接点明“惜馀欢”的主旨。

四季都有佳美的景致，正是年少时趁兴游乐的好时候，我频频打开东阁设宴待客。
美酒装载满车，欢喜的是友人衣冠整齐欢聚一堂。
酒杯交错往来，互相敬酒劝饮，正酣畅痛饮之时，我这主人也如陈蕃般礼遇宾客，沉醉其间。
久坐之后怎奈兴致正浓，还没醉倒，兴致转向寻欢作乐。
歌声停歇后随即点燃红烛，夜宴继续。
更何况铜壶滴漏已转过，鸭形香炉的烟也渐渐消散，已是深夜。
还在整理醉中簪歪的花，借女子纤细的手重新插好。
相携着扶上装饰华美的良马，只愿能稍稍延续这欢洽的氛围。
不必急于归去，再唱几首艳曲，再停留片刻时光。

此词一般认为是黄庭坚早年在汴京（今河南开封）任职时所作。黄庭坚早年仕途顺遂，与汴京文人士大夫交游广泛，这首词记录了他年少时与朋辈宴集赏春的真实场景，抒发了对少年快意欢聚时光的留恋。北宋中期士大夫宴饮文化兴盛，这首词也从侧面反映了当时文人雅致的社交生活与审美趣味。学界对具体创作年份暂无定论，主流观点认为是其未贬谪前的早期作品。

1. 用典自然，贴合语境：全词多处化用典故，如“东阁”“陈榻”“玉山颓”“巫峡”，既贴合宴饮待客、寻欢作乐的场景，又增添了文学底蕴，不显晦涩，体现了北宋婉约词雅俗共赏的特点。
2. 细节生动，刻画入微：“犹整醉中花，借纤手重插”一句，以簪花整花的细节，将宴饮后的醉态与文人雅致结合，生动传神地展现了宴集的松弛氛围，极具画面感。
3. 场景递进，情感收束：全词按时间顺序推进，从白日设宴、酣饮劝酬，到深夜续宴、簪花歌舞，再到友人将散、留恋不舍，层层递进，最后以“未须归去，重寻艳歌，更留时霎”直接点明“惜馀欢”的主旨，情感真挚自然。
4. 格律协调，韵律流畅：《惜馀欢》为双调一百四字，前段十句六平韵，后段十句四平韵，平仄协调，韵律舒缓流畅，符合北宋慢词的格律规范，读来朗朗上口。
5. 语言浅白，兼具雅趣：整体语言流畅浅近，既有“铜壶”“香鸭”“金鞍騕褭”等雅致意象，又有“交飞劝酬”“旋烧绛蜡”等生活化的场景描写，兼顾了文人的审美趣味与市井的生动感，符合黄庭坚早期词作清新自然的风格。