次韵曾子开舍人游藉田载荷花归

这首诗是黄庭坚次韵友人曾肇《游藉田载荷花归》原作的和诗，既记录了北宋藉田礼的庄重场景与农事丰收之景，也描绘了友人间宴集赏荷的闲适雅趣，抒发了对官场奔波消磨岁月的感慨，同时赞美友人超脱物外的风度，兼具庙堂雅正与日常闲适的双重意趣。

1. 维王调玉烛，时夏雨我田：维，发语词无实义；玉烛，语出《尔雅》，指四时和顺、天下太平；时雨，及时雨；我田，代指天子藉田与农事。句意：天子调和四时和气，及时雨滋润了藉田的土地。
2. 壁挂苍龙骨，溜渠故溅溅：苍龙骨，指龙骨水车的木质传动构件，此处代指闲置的灌溉农具；溜渠，流动的水渠；溅溅，水流声。句意：墙上挂着闲置的龙骨水车，水渠里的流水依旧潺潺作响。
3. 三推劝根本，百谷收皂坚：三推，古代天子藉田礼，亲执耒耜推土三次以示劝农；根本，指农事根本；皂坚，形容谷物籽粒饱满坚实（皂为成熟谷物的色泽）。句意：天子亲推耒耜劝勉农事，各类谷物都长得饱满坚实。
4. 官司极斋明，崇丘见升烟：官司，指主管藉田祭祀的官员；斋明，语出《左传》，指斋戒虔诚心志清明；崇丘，藉田祭坛所在的高丘；升烟，祭祀时焚烧祭品升起的烟火。句意：主管藉田的官员们斋戒肃穆，高丘上可见祭祀的升烟。
5. 系马西门柳，忆听去夏蝉：西门，指汴京近郊藉田附近的城门；去夏，去年夏天。句意：将马系在西门的柳树上，忽然忆起去年夏日的蝉鸣。
6. 剥芡珠走盘，钓鱼柳贯鲜：芡，芡实俗称鸡头米；珠走盘，形容芡实剥出后如珍珠般在盘中滚动；柳贯鲜，用柳条穿起刚钓的鲜鱼。句意：剥出的芡实如珍珠滚过盘盏，刚钓的鲜鱼用柳条穿起。
7. 扫堂延枕簟，公子气翩翩：延，铺设摆放；枕簟，枕头与竹席；公子，对友人曾肇的尊称；气翩翩，形容风度潇洒。句意：打扫堂屋铺设好枕席，曾公子风度翩翩气质潇洒。
8. 自尔欲继往，阻心如壅泉：自尔，自从那次之后；壅泉，被堵塞的泉水。句意：自那次之后便想再同游，却被世事阻隔，心绪如壅塞的泉流不得舒展。
9. 紫微乐暇日，披襟咏风涟：紫微，指中书省，曾肇时任中书舍人故称；披襟，敞开衣襟；风涟，风吹起的水波涟漪。句意：您在闲暇之日悠然自得，敞开衣襟咏叹风吹水波的涟漪。
10. 红妆倚荷盖，水镜写明蠲：红妆，指侍女；荷盖，荷叶的美称；水镜，平静如镜的水面；明蠲，澄澈明亮。句意：侍女红妆倚在荷叶旁，水面如镜映出澄澈的光影。
11. 美物亦有实，剪房助加笾：实，指芡实的果实；剪房，剪下芡实的果壳；加笾，语出《周礼》，指宴饮或祭祀时用竹制食器盛放佳肴。句意：美好的风物自有果实，剪下芡房来增添宴饮的佳肴。
12. 珠宫紫贝阙，足此水府仙：珠宫紫贝阙，形容荷塘华美如珠玉装饰的宫殿；水府，指水中仙境。句意：这荷塘恰似珠宫贝阙的水府仙境，处处尽显清灵仙意。
13. 郁郁冠盖宅，追奔易雕年：冠盖宅，指达官贵人的宅邸；追奔，指官场奔波劳碌；雕年，消磨岁月。句意：达官贵人的宅邸里，奔波劳碌最易消磨岁月。
14. 能从物外赏，真是区中贤：物外赏，超脱世俗之外欣赏美景；区中，指人世间。句意：能超脱物外欣赏美景，真是世间难得的贤士。
15. 仍闻载後乘，笼烛照婵娟：後乘，随从的车辆；笼烛，灯笼；婵娟，此处代指美丽的荷花。句意：还听闻您载着荷花归来，灯笼的光影映照着满船娇艳的荷花。

天子调和四时和顺，及时雨滋润了藉田的土地。
墙上挂着闲置的龙骨水车，水渠里的流水依旧潺潺作响。
天子亲推耒耜劝勉农事，各类谷物都长得饱满坚实。
主管藉田的官员们斋戒肃穆，高丘上可见祭祀的升烟。
将马系在西门的柳荫之下，忽然忆起去年夏日的蝉鸣。
剥出的芡实如珍珠滚过盘盏，刚钓的鲜鱼用柳条穿起。
打扫堂屋铺设好枕席，曾公子风度翩翩气质潇洒。
自那次之后便想再同游，却被世事阻隔心绪如壅塞的泉流。
您在闲暇之日悠然自得，敞开衣襟咏叹风吹水波的涟漪。
侍女红妆倚在荷叶旁，水面如镜映出澄澈的光影。
美好的风物自有果实，剪下芡房来增添宴饮的佳肴。
这荷塘恰似珠宫贝阙的水府仙境，处处尽显清灵仙意。
达官贵人的宅邸里，奔波劳碌最易消磨岁月。
能超脱物外欣赏美景，真是世间难得的贤士。
还听闻您载着荷花归来，灯笼的光影映照着满船娇艳的荷花。

这首诗作于北宋元祐年间（1086-1093），当时黄庭坚在汴京任著作佐郎等职，与同僚曾肇（字子开，时任中书舍人）交游甚密。藉田是古代天子诸侯举行亲耕仪式的农田，用以祭祀天地宗庙，北宋承袭此制，每年春季皇帝会亲赴藉田行耕籍礼。此诗为黄庭坚次韵曾肇《游藉田载荷花归》原作的和诗，以亲历或耳闻的藉田场景、友宴雅集为内容，抒发个人心境与对友人的赞赏。

1. 结构清晰，层次递进：全诗以“游藉田载荷花”为核心线索，分为三个层次：开篇至“崇丘见升烟”写藉田礼仪与农事丰收，庄重肃穆；“系马西门柳”至“真是区中贤”叙写宴集赏荷的日常雅趣与人生感慨，闲适真挚；末两句收束于友人载荷归来的场景，余韵悠长。情感从庙堂庄重转向日常闲适，再升华为对友人的品格赞美，流转自然。
2. 用典精准，贴合语境：多处化用古典典故，如“三推”出自《礼记·月令》的籍田礼，“斋明”化用《左传》祭祀礼制，“紫微”对应曾肇的中书舍人之职，用典自然不堆砌，贴合诗歌主题与人物身份。
3. 意象鲜活，细节生动：以“剥芡珠走盘”“钓鱼柳贯鲜”等生活化细节，展现宴集的轻松意趣；以“红妆倚荷盖”“笼烛照婵娟”等细腻画面，烘托赏荷的柔美意境，动静结合，兼具雅趣与美感。
4. 格律严谨，次韵自然：作为次韵诗，严格遵循原诗韵脚，全诗平仄协调，对仗工整，如“剥芡珠走盘，钓鱼柳贯鲜”“红妆倚荷盖，水镜写明蠲”等句，对仗精妙，体现了黄庭坚深厚的格律造诣，和诗自然流畅，无生硬凑韵之弊。
5. 意趣兼具，雅俗共赏：诗歌既保留了庙堂文学的庄重雅正，又融入了日常宴集的闲适烟火气，同时抒发了对官场奔波的感慨与对超脱物外的向往，兼顾了学术性与可读性，展现了黄庭坚诗歌“以俗为雅”的典型风格。