题燕邸洋川公养浩堂画二首

这首五言题画绝句，借咏燕邸洋川公养浩堂所藏的冬春过渡与宴饮场景画作，抒发了诗人晚年北归途中的羁旅孤寂与怀归之思，同时展现了对画境的精妙赏叹。

1. 拥膝度残腊：拥膝，双手抱膝，常用来形容闲坐、孤寂的姿态；残腊，农历十二月末，即岁末残冬。此句写画中人物或诗人自身抱膝度过残冬岁末的状态。
2. 攀条惊早春：攀条，攀折草木枝条；惊早春，猛然惊觉已是早春时节，既指画中景致的时节变化，也暗含诗人对时光流转的感触。
3. 陈郎浮竹叶：陈郎，此处指画中劝酒的友人或洋川公座中的陪客；浮竹叶，“竹叶”代指竹叶青酒，“浮”指斟酒时酒面泛起的泡沫，此处代指宴饮劝酒的场景。
4. 著我北归人：著，通“着”，意为使、让；北归人，诗人自指，此时黄庭坚正处于晚年遇赦北归的途中。此句意为将我这个北归之人也融入这画境之中。

抱膝闲坐熬过残冬岁暮，攀折柳条忽惊觉已是早春。
陈郎为我斟上浮着酒沫的竹叶清酒，将我这北归之人，也嵌入这画里的融融光景。

此诗为黄庭坚题咏燕邸（燕王官邸）洋川公养浩堂所藏画作的组诗之一。学界一般认为，此诗作于黄庭坚晚年北归途中：黄庭坚一生屡遭贬谪，晚年遇赦北归，途经燕地时受邀至洋川公的养浩堂观赏画作，见画中冬去春来之景与宴饮场景，触景生情，写下此诗，既赏叹画境之妙，亦抒发自身羁旅怀归的身世之感。

1. 虚实结合，借画抒怀：前两句写画中冬末早春的景致，以“拥膝”“攀条”的细节，既刻画画中人物的闲寂姿态，也暗合诗人自身羁旅的孤寂心境；“惊早春”一语双关，既指画中景物带来的时节感知，也暗含诗人对时光流转、身世飘零的感慨。后两句由画中景转入画中人，以“陈郎浮竹叶”的宴饮场景，为孤寂的画境增添暖意，末句“著我北归人”将诗人自身代入画境，打破画与观者的界限，使题画诗兼具咏画与抒怀的双重意蕴。
2. 对仗精工，节奏明快：此诗为五言绝句，前两句“拥膝度残腊，攀条惊早春”以宽对工整成文，“拥膝”对“攀条”（动宾结构对动宾结构），“度残腊”对“惊早春”（动宾结构对动宾结构），平仄协调，符合近体诗格律要求，读来节奏明快，富有韵律感。
3. 意蕴含蓄，层次分明：全诗以细微动作起笔，从孤寂的残冬过渡到惊喜的早春，再转入暖融融的宴饮场景，情感从羁旅愁绪转为释怀暖意，层层递进。未直接言明思乡怀归，却以“北归人”的身份点明身世，将个人的贬谪漂泊之悲与归乡之思融入题画之中，含蓄蕴藉，余味悠长。