次韵春游别说道二首

这首五言律诗是黄庭坚春日与友人殷子正春游送别时的次韵之作。前六句描摹城西春日明媚细腻的景致，末两句转入离别之际的感慨，以乐景衬哀情，借典故抒失意，既展现了春日风物之美，又寄寓了贫贱别离的深沉心绪，景中含情，情与景相融。

1. 愁眼看春色：> 愁眼，带着愁绪的双眼；春色，春日景致。诗人以饱含愁绪的目光凝望眼前春色，并非春色不美，而是自身心怀郁结，故眼中春光也染上了一层愁绪底色。
2. 城西醉梦中：> 城西，点明春游的具体地点；醉梦，指酒醉恍惚的状态。诗人称此次春游是在醉眼朦胧之中进行，营造出朦胧闲适又略带慵懒的氛围。
3. 柳分榆荚翠：> 分，铺展、映衬之意；榆荚，榆树的果实，俗称榆钱，春日初发，色泽翠绿。此句写柳树枝间映衬着榆荚的新翠之色，展现春日草木萌发的层次感。
4. 桃上竹梢红：> 上，映照、点缀之意。桃花盛开的艳红之色，映染在竹梢之上，将春日花木相映的灵动画面具象化。
5. 燕湿社翁雨：> 社翁雨，即春社时节的细雨，春社为古代祭祀社神的节日，多在立春后第五个戊日，此时燕子北归，细雨沾湿燕羽。社翁是对社神的敬称，此处代指春社。
6. 莺啼花信风：> 花信风，指应花期而来的和风，自小寒至谷雨共二十四候，每候对应一种花的开放，故称“花信风”。此句写黄莺在春日花信风中婉转啼鸣，尽显春日生机。
7. 别离感贫贱：> 别离，指与友人殷子正分别；感贫贱，感慨自身与友人皆处于贫贱困顿的境遇之中，离别之际更添愁绪。
8. 殷子正书空：> 殷子正，诗人的友人，名深，字子正；书空，典故出自《世说新语·黜免》，东晋殷浩被废黜后，终日以手在空中书写“咄咄怪事”四字，后以“书空”指代失意慨叹。此处既点出友人姓名，又借殷浩典故含蓄抒发二人失意潦倒的同慨。

我带着满心愁绪凝望春色，
城西的游赏都在醉眼朦胧之中。
柳丝间铺展着榆荚的新翠，
桃花映红了竹梢的枝头。
燕子沾湿了春社的细雨，
黄莺在花信风里婉转啼鸣。
临别之际更叹贫贱的境遇，
殷子正你正似当年殷浩般书空慨叹。

次韵即和诗时严格依照原诗的韵脚及用字作诗，这首诗是黄庭坚为送别友人殷子正而作的次韵之作。殷子正是黄庭坚的挚友，二人常有诗文唱和。据学界主流观点，此诗创作于黄庭坚仕途尚未顺遂的时期，诗人自身经历困顿，彼时与友人春游分别，目睹春日景致，触景生情，既写下春日的灵动之景，又借离别之际抒发了贫贱相依、知音别离的深沉感慨。

1. 情景交融，景中藏情：首句“愁眼看春色”奠定全诗愁绪基调，将个人愁绪与春日景致结合，以乐景衬哀情。前六句描摹春日细腻风物，虽无一字直接言愁，但“醉梦”的朦胧、“湿”字的清寒，都暗含了诗人的郁结心绪，末联直接点出别离与贫贱的感慨，将春景的闲适与离别的愁绪融为一体。
2. 对仗工整，炼字精妙：中间两联严格对仗，“柳分榆荚翠”对“桃上竹梢红”，“燕湿社翁雨”对“莺啼花信风”，不仅词性相对，意象连贯，且“分”“上”“湿”“啼”等动词用得精妙，将春日景物的灵动鲜活展现出来，体现了黄庭坚“无一字无来处”的诗学追求。
3. 用典含蓄，意蕴深远：末句“殷子正书空”巧用典故，既点明友人姓名，又借东晋殷浩的失意典故，含蓄表达了二人仕途不顺、困顿潦倒的同病相怜之感，避免了直白抒情的浅露，增添了诗歌的厚重感与含蓄美。
4. 格律严谨，符合律诗规范：此诗为五言律诗，首句不入韵，中间两联对仗工整，韵脚“中、红、风、空”同属东韵，平仄合律，体现了黄庭坚对律诗格律的熟练掌握。