蓦山溪・山围江暮

这首《蓦山溪》是黄庭坚晚年羁旅怀归之作，以暮江春景起笔，先写欢聚之乐，旋即转入离别愁绪，复以归思贯穿全篇，借清江水阔、梨花斜影、回雁啼鸦等意象，抒发了宦游在外的孤寂心境与盼归心切的真挚情感，兼具写景与抒情之妙。

1. 山围江暮：山峦环绕，暮色笼罩江面，点明暮春傍晚的江边场景。
2. 天镜开晴絮：天镜喻澄澈如镜的江面（或晴空），此处指暮色初散后，江面光洁如镜；晴絮指春日晴空中飘飞的柳絮，写江天晴好之景。
3. 斜影过梨花，照文星、老人星聚：斜影指夕阳的斜照光影；文星即文昌星，主文运科举；老人星即南极老人星，主寿考吉祥。此句写夕阳斜照梨花，星光与日光相映，暗合欢聚之兆。
4. 清樽一笑，欢甚却成愁，别时襟，余点点，疑是高唐雨：清樽指酒杯，代指宴饮欢聚；高唐雨出自宋玉《高唐赋》，楚王遇巫山神女，神女自言“旦为朝云，暮为行雨”，后常借指男女离别后的缠绵情意或相思余韵。此句写宴饮欢笑至极，忽生离别愁绪，离别时衣襟上残留的点点痕迹，恍惚恰似高唐云雨的余痕。
5. 无人知处：这份离愁与心境无人知晓。
6. 梦里云归路：唯有在梦中，方能循着云遮雾绕的归路返乡。
7. 回雁晓风清，雁不来、啼雅无数：回雁指北归的大雁；啼雅即“啼鸦”，古汉语中“雅”通“鸦”，写清晨风清，北归大雁却迟迟未至，只闻林间无数寒鸦啼鸣，烘托孤寂氛围。
8. 心情老懒，尤物解宜人，春尽也，有南风，好便回帆去：老懒指年老慵懒，心绪倦怠；尤物此处指春日美好风物，亦可指旧日亲近之人，言唯有美好事物能稍解愁怀；南风即夏日南风，古人认为南风起时宜于行船归乡，结句直抒盼归之意，言春尽南风起时，便可扬帆返乡。

山峦环抱着暮色沉沉的江面，晴光初绽，江面如镜，飘飞着点点柳絮。夕阳斜影掠过梨花枝头，星光与夕照相映，文星与老人星同聚天际。
手持清酒相对一笑，欢乐至极却忽生愁绪——离别时衣襟上残留的点点痕迹，恍惚恰似高唐神女的云雨余韵。
这满心愁绪无人能懂，唯有在梦里，才能循着云路踏上归途。清晨的风清冽微凉，北归的大雁却迟迟未到，只听见林间无数寒鸦啼鸣。
我如今年老慵懒，心绪倦怠，唯有这春日美好风物尚能解人意。春将尽矣，南风渐起之时，便好扬帆归乡。

此词作于黄庭坚晚年羁旅南方时期。黄庭坚一生宦海沉浮，多次被贬谪至偏远地区，晚年辗转于宜州等地，长期远离故土与亲友。此词以暮江春景为触发点，先忆起与友人欢聚的片刻欢愉，旋即因离别生愁，再转入对归乡的深切期盼，整体情感真挚，契合其晚年孤寂落寞的心境，亦暗含对宦游生涯的倦怠与对乡居生活的向往。学界对具体创作年份暂无定论，多认为是其晚年贬谪期间的作品。

1. 格律谨严，章法井然：此词依《蓦山溪》词牌填写，双调八十二字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵，平仄、句式呼应皆合规范。全篇以“暮江景—欢聚愁—归乡思”为脉络，层层递进，情感转折自然流畅。
2. 借景抒情，虚实结合：实写山围江暮、梨花斜影、回雁啼鸦等眼前之景，烘托孤寂氛围；虚写梦里归路、高唐云雨的相思之境，将离别愁绪与归思具象化，虚实相生，意境悠远含蓄。
3. 以乐衬哀，情感跌宕：开篇以晴江、柳絮、梨花等明丽之景起笔，续写“清樽一笑”的欢聚之乐，随即以“欢甚却成愁”反转，以乐景衬哀情，更显离别愁绪的浓烈深沉。
4. 用典自然，意蕴深厚：化用“高唐云雨”典故，将离别后的缠绵情思含蓄道出；“文星、老人星”的典故暗合欢聚之吉兆，与后文的离愁形成对比，丰富了词作的文化内涵。
5. 语言清隽，直抒胸臆：词作语言洗练自然，无刻意雕琢之弊，结句“好便回帆去”直抒归意，情感真挚直白，与全篇含蓄的景物描写形成互补，将盼归之心落到实处。