满庭芳・明眼空青

这首词是黄庭坚晚年心境的写照，以雅致闲适的景致起笔，先叙写自身超脱世俗的逍遥状态，又穿插对年少欢会、往日温情的追忆，既抒发了不被世俗理解的淡淡怅惘，也流露了对知己相伴的深切眷恋，兼具疏朗旷达与柔婉深情，是其词风兼具雅俗的典型之作。

1. 明眼空青，忘忧萱草，翠玉闲淡梳妆：
   明眼空青：空青为古代珍贵的青绿色宝石，此处以其澄澈色泽形容眼眸清亮或眼前景物明净。忘忧萱草：即萱草，古人认为种植萱草可消解忧愁，又名忘忧草。翠玉闲淡梳妆：以翠玉般的淡雅色泽比喻周遭景致的素净妆饰，亦暗指人物的清雅仪态。
2. 小来歌舞，长是倚风光：
   小来：年少之时。倚风光：依托、沉浸在明媚春光（泛指良辰美景）之中，谓少年时尽享美好时光。
3. 我已逍遥物外，人冤道、别有思量：
   逍遥物外：超脱于世俗功利之外，不为世事所累。人冤道：旁人误会、曲解说“我”另有别样心思，暗指自身的超脱不被世人理解。
4. 难忘处，良辰美景，襟袖有余香：
   襟袖有余香：衣袖间仍留存着香气，借细节指代过往欢会留下的余韵与温情。
5. 鸳鸯。：此为词中停顿性衬句，承上启下，由上片的闲适自况转至下片的情爱主题铺展。
6. 头白早，多情易感，红蓼池塘：
   头白早：以鸳鸯相伴终老喻指相守一生，此处“头白”双关，既指鸳鸯羽毛色泽，亦暗指年华老去。多情易感：多愁善感的性情。红蓼池塘：开满红蓼的池塘，红蓼为水边草本植物，秋日开淡红小花，是古典诗词中常见的闲适景致。
7. 又须得，樽前席上成双：
   樽前席上：指酒宴聚会之中。成双：指与心上人相伴成对，共享欢会。
8. 些子风流罪过，都说与、明月空床：
   些子：少许、一点点。风流罪过：此处指男女间缱绻的情事与过往的温柔过往。明月空床：在明月朗照之下独卧空床，形容独处的孤寂清冷。
9. 难拘管，朝云暮雨，分付楚襄王：
   朝云暮雨：出自宋玉《高唐赋》，楚王游高唐时梦遇神女，神女自言“旦为朝云，暮为行雨”，后以该典指代男女欢会或缥缈的情事。分付楚襄王：将过往的缱绻情意、难遣的相思，或托付给能承接幽梦的知音，或暗指情思如朝云暮雨般消散无迹，只能寄意于典故之中。

眼眸清亮如空青宝石，庭前萱草能解忧愁，周遭景物都如翠玉般素雅淡妆。
年少时便善舞能歌，日日沉醉在明媚的春光之中。
如今我早已超脱世俗之外，旁人却误会我另有心事暗藏。
最难忘的，还是那些良辰美景，衣袖间至今还留着当时的余香。
鸳鸯相伴，虽早生华发，多情之人最易感伤，红蓼开满了池塘。
只盼能在酒宴之上，与心上人两两成双。
那些点滴的缱绻风流，都只能对着明月空床慢慢讲。
那朝云暮雨的情意本难拘束，便都托付给楚襄王的幽梦一场。

关于这首词的具体创作时间与缘起，学界尚有争议：
1. 主流观点认为作于黄庭坚晚年闲居时期。黄庭坚一生历经新旧党争，多次被贬谪，晚年心境趋于平和旷达，主张“任运自然”，这首词正是其晚年心境的写照，既体现了他超脱世俗的人生态度，也暗藏着对过往情谊的怀念。
2. 另有说法认为此词为赠别友人或怀恋旧好之作，借闲适之景抒发对知己相伴的渴求与独处的怅惘。
整体而言，词中流露的“逍遥物外”与“多情易感”的矛盾心境，贴合黄庭坚晚年宦海沉浮后的复杂心绪。

1. 格律合规，结构严谨：此词为《满庭芳》正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵，平仄、对仗均符合词牌规范，如“小来歌舞，长是倚风光”“明眼空青，忘忧萱草”等处对仗自然工整，读来朗朗上口。
2. 用典自然，意蕴深厚：两处用典皆恰到好处：以“忘忧萱草”点明闲适忘忧的心境，以“朝云暮雨”的典故收束情思，将抽象的相思与过往情事具象化，既贴合词的抒情主题，又增添了古典雅致的意趣。
3. 虚实结合，情感递进：上片先实写眼前景致与自身当下的逍遥状态，再虚写年少时光与难忘欢会，情感由疏朗转向温情；下片由“鸳鸯”“红蓼”的实景转入对过往欢会的追忆，再落到“明月空床”的孤寂，最后以“朝云暮雨”的虚笔收束，层层递进地展现了从旷达到怅惘的情感变化。
4. 语言风格兼具雅俗：黄庭坚词一贯有“以俗为雅”的特点，此词中“些子”“分付”等口语化词汇融入典雅意境，既不失文人词的雅致，又通俗易懂；“襟袖有余香”“明月空床”等句细腻传神，以细节烘托情感，意境空灵含蓄。
5. 意象烘托，情景交融：“萱草”“红蓼池塘”“鸳鸯”等意象皆是古典诗词中闲适、温情的经典意象，与“逍遥物外”“明月空床”的心境相互映衬，将抽象的情感与具体的景致融为一体，营造出既疏朗又柔婉的意境。