庆宫春/高阳台

这首词是姜夔漫游太湖、重经旧游之地时的抒怀忆旧之作，以泛舟所见的空寂江景起兴，追忆往昔游赏之乐，抒发身世飘零的羁旅愁思与物是人非的怅惘，融写景、怀古、忆旧、抒情于一体，意境清空幽渺，集中体现了姜夔“清空骚雅”的词风特色。

1. 双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔：双桨轻摇代指行舟；莼波，太湖沿岸多产莼菜，此处指莼菜浮荡的湖面水波；一蓑，身披蓑衣；松雨，松林间的细雨；暮愁，傍晚生发的愁绪；空阔，指湖面空旷开阔的天地。
2. 呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末：盟鸥，语出《列子·黄帝》，指与鸥鸟结盟忘机，此处借指鸥鸟；翩翩，形容鸥鸟飞翔轻快的样子；背人，避开行人；木末，树梢。
3. 那回归去，荡云雪、孤舟夜发：那回，那次；荡云雪，形容舟行划破湖面云影与如雪的波光；孤舟夜发，夜晚独自驾舟出发。
4. 伤心重见，依约眉山，黛痕低压：重见，再次眼前所见之景；依约，隐约仿佛；眉山，将远山比作美人之眉；黛痕，青黑色的眉痕，形容远山的颜色；低压，低垂笼罩于天际。
5. 采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答：采香径，苏州香山附近的溪径，相传吴王夫差曾令美人在此采撷香草；老子，作者自称，表放意洒脱之态；婆娑，盘旋起舞、纵情自在的样子；自歌谁答，独自高歌却无人应和。
6. 垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏：垂虹，指吴江垂虹桥，太湖沿岸著名古桥；飘然引去，形容舟行飘然远去的姿态；此兴，此番游赏的兴致；难遏，难以遏制。
7. 酒醒波远，政凝想、明珰素袜：政，通“正”；凝想，凝神遐想；明珰素袜，指女子佩戴的玉珰、身着的素色罗袜，化用曹植《洛神赋》意象，代指作者所怀念的女子。
8. 如今安在，唯有阑干，伴人一霎：安在，在哪里；阑干，栏杆；一霎，片刻，指短暂的相伴时光。

双桨轻摇，划破莼菜浮荡的湖面清波，身披蓑衣，穿行于松林间的细雨里，傍晚的愁绪正渐渐弥漫在这空旷开阔的天地之间。
唤来与我忘机的鸥鸟，它翩翩翻飞似要落下，却又避开行人，掠过树梢悠悠远去。
还记得那次离去，扁舟划破云涛雪浪，趁着夜色独自悄然出发。
今日伤心重经旧地，远山依旧隐约，如美人黛眉般的青痕，低低压在天际。
当年采香径里，尚是春寒料峭，我放意洒脱，独自高歌，可又有谁能与我应和？
站在垂虹桥西望，扁舟飘然远去，这份游兴，平生都难以遏制。
酒醒之后，烟波浩渺渺远，我正凝神遐想，那佩戴玉珰、身着素袜的佳人。
如今她又在何处？唯有眼前的栏杆，默默伴我度过这片刻时光。

此词作于宋孝宗淳熙十三年（1186）前后，姜夔一生布衣，以漫游江湖、寄人篱下为生。此次他泛舟太湖、途经吴江垂虹桥与苏州采香径等地，重经旧游之地，追忆往昔与友人或恋人的游赏之乐，兼抒身世飘零的羁旅愁思。关于词中“明珰素袜”所指，学界有两种主流观点：一说为作者怀念的苏州旧交恋人，一说为泛指过往的游赏知己，整体均围绕今昔盛衰、物是人非的怅惘展开。

1. 意境清空，情景交融：全词以江景起笔，以“双桨莼波”“松雨空阔”等意象营造出幽寂空灵的氛围，将抽象的“暮愁”具象化为“渐满空阔”的天地，把羁旅愁绪融入空旷的湖景之中，尽显姜夔词“清空”的美学特色。
2. 今昔对照，虚实相生：“那回归去”的昔日快意与“如今安在”的今日孤寂形成鲜明对比，眼前实景与“采香径”“明珰素袜”的回忆虚景相互映衬，将物是人非的怅惘表达得含蓄深沉。
3. 用典典雅，意象含蓄：“盟鸥”化用《列子》典故，既表现作者孤高忘机的情怀，又烘托出江景的幽寂；“采香径”借用吴王采香的历史典故，暗含怀古之思；“明珰素袜”化用《洛神赋》意象，以美人代指所怀之人，避免直白抒情，尽显骚雅含蓄的词风。
4. 格律严谨，语言精炼：此词严格遵循《庆宫春》（又名《高阳台》）的词牌格律，如“双桨莼波，一蓑松雨”对仗工整，名词意象搭配和谐；结尾“唯有阑干，伴人一霎”以浅淡之语寄寓深挚愁思，余味悠长，体现了姜夔炼字炼句的功力。