庆宫春・双浆莼波

这首词是姜夔经典抒情之作，以吴江垂虹桥夜泊所见之景为载体，既追忆往昔吴越旧游与恋人往事，又借吴王采香的历史陈迹抒发怀古之慨，同时融入羁旅漂泊的孤寂愁思，意境清空疏淡，情感沉郁含蓄，尽显姜夔“清空骚雅”的词风特色。

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。
双桨：代指行船；莼波：莼菜生长的水面，此处特指太湖一带的碧波。一蓑松雨：身披蓑衣，置身于松间的濛濛细雨中。暮愁：傍晚生发的愁绪；空阔：指开阔浩渺的江面。
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
盟鸥：典出《列子·黄帝》，指与鸥鸟订盟为友，后常用来指代归隐之志或闲适之趣。翩翩：飞鸟轻快盘旋的样子。木末：树梢。
那回归去，荡云雪，孤舟夜发。
那回：往昔、从前；荡云雪：形容船行划破如霜似雪的江面波浪。孤舟夜发：夜色中独自驾舟启程。
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
重见：再次来到此地；依约：隐约、仿佛。眉山：形容远山如美人的眉峰；黛痕：青黑色的眉妆痕迹，此处以黛色比喻远山的苍翠色泽。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。
采香径：苏州香山附近的古水道，相传为春秋时吴王夫差采择香草的地方，此处借指吴越旧地。老子：作者自称，带有疏狂放诞的口吻。婆娑：徘徊起舞或流连徜徉的样子。自歌谁答：独自高歌，无人应和。
垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
垂虹：指吴江垂虹桥，江南著名古桥，多名士题咏。飘然引去：驾舟飘然远去。难遏：难以抑制。
酒醒波远，政凝想、明珰素袜。
政：通“正”；凝想：凝神遐想。明珰：以明珠制成的耳饰；素袜：白色的袜履，此处以服饰代指作者昔日所恋的女子，为借代手法。
如今安在，唯有栏杆，伴人一霎。
安在：在哪里；一霎：片刻、短暂的时光。

双桨划破莼菜飘香的碧波，蓑衣裹着松间的冷雨，傍晚的愁绪渐渐漫遍了空阔江天。
我呼唤那与我订盟的鸥鸟，它翩翩飞来似要落下，却又背对着人掠过了树梢。
还记得那次归去之时，船桨荡开如霜似雪的浪涛，我驾着孤舟在夜色中出发。
今日重临旧地，满心伤心，远山依旧隐约，像黛色的眉痕低低压着江面。
采香径里还留着春寒的余韵，我独自徘徊放歌，又有谁来应和？
站在垂虹桥西望，飘然驾舟远去的兴致，平生从未有过这般浓烈。
酒醒之后，水波已远，我正凝神遐想，那戴着明珠耳饰、穿着素袜的伊人。
如今她身在何处？唯有眼前的栏杆，短暂地伴我片刻时光。

此词作于宋孝宗淳熙十三年（1186年），姜夔漫游吴越途经吴江，夜泊垂虹桥畔。姜夔早年曾与合肥女子有一段真挚恋情，此后屡经追忆。此次重临太湖旧地，见眼前烟波浩渺、松雨濛濛之景，触景生情：既借采香径的典故追怀吴越历史陈迹，抒发怀古伤今之慨；又因眼前景致勾起对旧日恋人的思念，同时融入自身羁旅漂泊的孤寂愁绪，将个人情感与山水意境融为一体。

1. 清空疏淡的意境营造：开篇以“双桨莼波，一蓑松雨”勾勒出清冷孤寂的泛舟场景，“暮愁渐满空阔”将抽象的愁绪融入浩渺江景，情景交融，营造出空灵淡远的氛围，尽显姜夔词“清空”的美学特色。
2. 虚实相生的结构章法：上阕由眼前实景转入往昔回忆（“那回归去”），再回到当下的“伤心重见”；下阕先写怀古之思（采香径），再抒怀人之情，今昔对比，层层递进，情感跌宕起伏，收束自然。
3. 雅洁工巧的意象运用：“盟鸥”既寄托了词人归隐之志，又以鸥鸟的翩然来去反衬自身漂泊无依的孤寂；“眉山黛痕”以美人眉峰喻远山，暗合怀人之意，将自然景物与个人情感巧妙结合，不露痕迹。
4. 用典与抒怀相融：“采香径”的典故将眼前之景与吴越历史陈迹相连，增添了怀古的深沉意味；“盟鸥”的典故则强化了词人的闲适与孤寂之感，使抒情更具文化底蕴。
5. 以健笔写柔情：“老子婆娑，自歌谁答”一句，以疏狂口吻写出无人应和的落寞，刚健的笔触中暗含柔婉的愁情，打破了婉约词的柔靡，体现姜夔词刚柔并济的艺术风格。
6. 以景结情，余味悠长：结尾“唯有栏杆，伴人一霎”以景收束，将短暂的相伴与永恒的惆怅留于笔端，言有尽而意无穷，留给读者无限回味空间。