疏影・苔枝缀玉

这首是姜夔咏梅的经典词作，以梅花为核心意象，化用昭君出塞、寿阳公主梅花妆等典故，既描摹梅花幽独清绝的神韵，又借物抒怀，寄寓了客居他乡的飘零之感与故国沦丧的家国之思，意境空灵幽远，格调清劲孤高。

1. 苔枝缀玉：苔枝，指生有苔藓的梅枝，因梅树年岁久远，枝上多生苔藓；缀玉，将梅花比作晶莹的白玉点缀枝头。
2. 有翠禽小小。枝上同宿：翠禽，指翠鸟，此处化用唐柳宗元《龙城录》所载赵师雄罗浮山遇仙的典故：赵师雄于罗浮山遇美人，旁有翠鸟相和，酒醒后发现自身置身大梅花树下。小小，形容翠鸟小巧灵动的样子。
3. 客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹：客里，指词人客居异乡之时；篱角，篱笆角落，点明环境的荒僻清幽；此句化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，以佳人倚竹的孤高形象，描摹梅花在黄昏篱边静静绽放的幽独姿态。
4. 照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北：此处“照君”疑为“昭君”之笔误（姜夔原词本作“昭君”），指西汉出塞和亲的王昭君；胡沙，指北方荒漠之地。两句借昭君思念江南故土的心境，寄寓词人对沦丧的中原故土的怀念，以及自身客居异乡的飘零之愁。
5. 想佩环、月夜归来，化作此花幽独：化用杜甫《咏怀古迹五首·其三》“环佩空归月夜魂”，谓昭君的魂魄在月夜归来，化作眼前这枝幽独的梅花，将梅花与昭君的孤魂融为一体，赋予梅花家国之思的深层内涵。
6. 犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿：“深营”疑为“深宫”之笔误（姜夔原词本作“深宫”），指宫廷深处；此处化用南朝宋寿阳公主梅花妆的典故：寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落于额上，形成五出花纹，宫人竞相效仿。蛾绿，指女子修长的眉峰，此处代指寿阳公主的额间，描摹梅花飘落于睡美人眉额的灵动姿态。
7. 莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋：盈盈，形容梅花姿态美好轻盈；金屋，化用汉武帝“金屋藏娇”的典故，谓希望春风能怜惜梅花，早早为它安排安稳的居所，不要让它随风飘零。
8. 还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲：玉龙，指笛子的代称，古笛曲有《梅花落》，音调哀婉凄切。此句谓即便精心安排，仍有花瓣随波逝去，只能怨恨《梅花落》的哀婉笛曲，抒发了对美好事物难以留存的怅惘。
9. 等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅：恁时，那时；幽香，代指梅花本身；小窗横幅，指绘有梅花的小幅画幅。谓待到他日再想寻觅梅花的踪迹，它早已化作小窗上的一幅画影，收束全篇，将实景与画意融为一体，余韵悠长。

生满苔藓的梅枝，缀满了莹白的梅花。
有一对小巧的翠鸟，双双栖息在枝头。
我客居他乡，恰在黄昏的篱笆角落，与这梅花相逢——它无言伫立，像佳人独倚修长的竹枝。
想来昭君早已不惯荒漠的苦寒，只能暗自忆念江南江北的故土。
恍惚间仿佛见她的环佩在月夜归来，化作这枝幽独清绝的梅花。
还记得当年深宫旧事：寿阳公主正熟睡时，梅花轻轻落在她的蛾眉之间。
莫要像那无情的春风，不顾梅花轻盈的身姿，早早为它安排安稳的居所吧。
可终究还是有一片花瓣随波逝去，只能怨恨那《梅花落》的哀婉笛曲。
待到他日再想寻觅这梅花的幽香，它早已化作小窗上的一幅横幅画影。

姜夔是南宋江湖派代表词人，一生漂泊江湖，未入仕途，终生以清客身份往来于权贵之间。这首《疏影》与《暗香》是其咏梅词的巅峰之作，作于宋光宗绍熙二年（1191年）：当时姜夔赴苏州拜访辞官归隐的好友范成大，范成大赏梅于石湖别墅，命姜夔即席赋词，姜夔遂作此二词。此时南宋偏安江南，中原故土已沦丧数十年，姜夔客居异乡多年，身世飘零，故词中借咏梅寄寓了故国之思与身世之感，兼具咏物与抒情的双重内涵。

1. 用典精妙，化境自然：全词化用昭君出塞、寿阳公主梅花妆、杜甫《佳人》《咏怀古迹》、汉武帝金屋藏娇、《梅花落》笛曲等多个典故，却无堆砌之感，将典故与梅花意象融为一体。如以昭君魂魄化梅，既写出梅花的幽独清绝，又寄寓故国沦丧之思，将咏物与抒怀完美结合。
2. 虚实结合，意境空灵：上片由实写梅枝翠鸟的实景，转入虚写昭君怀乡的典故，将梅花的神韵与昭君的孤魂相融合；下片由梅花妆的虚笔，转入对春风、玉龙的抒情，最后以小窗横幅收束，将实景、虚境、画意融为一体，营造出空灵幽远的意境，格调清劲孤高。
3. 移情于物，托物言志：词人将自身客居飘零的身世之感、故国沦丧的家国之痛，全部寄托于梅花之上。梅花不仅是自然之物，更是词人精神的化身，其幽独的姿态正是词人孤高品格与愁苦心境的写照。
4. 格律谨严，语言清劲：《疏影》为姜夔自度曲，格律严谨，全词以清丽淡雅的语言描摹梅花的形与神，无浓艳绮靡之辞，却尽显清绝之韵，契合姜夔“清空骚雅”的词风特色。