中秋对月（三首。丁未）

这首诗是明代诗人易恒中秋月夜对月抒怀之作，以澄澈月色、秋夜清寂之景为依托，抒发了时光流逝、年华老去的怅惘，以及对周遭清寂氛围的细腻感受，寄寓了淡淡的孤寂与怜惜之情。

1. 冰壶出水净无波：冰壶，本指盛冰的玉壶，后常用来喻指皎洁的月色或高洁的品格，此处以冰壶喻月，言月光清莹，湖面澄澈无波。
2. 不著漂漂一苇过：不著，不让、不使；漂漂，轻飘飘摇的样子；一苇，语出《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？一苇杭之”，后泛指小舟或渡水工具，句意谓连一叶轻舟都未曾在水面飘摇驶过，更衬夜色静谧。
3. 鼓角声沈知夜寂：鼓角，古代军中战鼓与号角，此处代指夜间更鼓、号角之声；沈，同“沉”，指声响沉寂消散，句意是鼓角之声消散后，才觉知夜色的寂静。
4. 梧桐叶尽觉秋多：梧桐叶尽，梧桐叶片落尽，暗合秋深之景；秋多，秋意浓重，句意是梧桐落尽，更觉秋意深沉。
5. 年侵容鬓烦霜雪：年侵，年岁渐侵，指时光流逝；容鬓，容颜与鬓发；烦，此处意为染上、烦扰；霜雪，喻指花白的鬓发，句意是岁月侵蚀，容颜鬓发都染上了如霜似雪的白发，令人烦忧。
6. 凉到衣裳惜芰荷：凉，秋凉之气；芰荷，菱叶与荷花，此处代指秋日荷塘景致，也象征高洁之物，句意是秋凉浸透衣裳，让人怜惜那即将凋零的芰荷。
7. 只恐桂花零落尽：桂花，此处暗指月中桂树（古典诗词中月亮常与桂树关联），也指中秋时节盛放的桂花，句意是只恐怕月中桂子尽数零落。
8. 空留清影自婆娑：清影，清冷的月光或月之清影；婆娑，盘旋舞动的样子，句意是只留下清冷的影子独自盘旋舞动。

皎洁明月如冰壶破水而出，湖面澄澈无波。
连一叶轻舟，也未曾在水面飘摇驶过。
军中鼓角之声早已沉寂，方知夜色如许静谧。
梧桐叶尽落，更觉秋意深沉。
岁月侵人，鬓边霜雪染白了容颜，秋凉透衣，更怜惜塘中芰荷将残。
只恐月中桂子尽数零落，徒留那清冷月影，独自婆娑起舞。

丁未为明代干支纪年，结合诗人易恒的生平（字去矜，号沧江，吴县人，永乐年间举人，官至国子监助教），此诗当为其晚年闲居或任官期间，中秋之夜对月抒怀之作。诗人身处秋夜月色之中，眼见梧桐叶落、芰荷将残，触景生情，由秋景之清寂联想到年华流逝，鬓发斑白，遂作此诗抒发身世之感与孤寂情怀。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄协调。颔联“鼓角声沈知夜寂，梧桐叶尽觉秋多”与颈联“年侵容鬓烦霜雪，凉到衣裳惜芰荷”均对仗工整，鼓角对梧桐、声沉对叶尽、知夜寂对觉秋多，年侵对凉到、容鬓对衣裳、烦霜雪对惜芰荷，词性相对，意境相合，体现出律诗严谨的格律之美。
2. 意象运用：全诗以“月”为核心意象，以冰壶喻月，奠定清莹澄澈的基调；辅以鼓角、梧桐、霜雪、芰荷、桂花、清影等意象，层层烘托秋夜清寂、年华老去的氛围。其中“月中桂”“清影婆娑”化用古典神话与诗词意象，增添了空灵幽远的意境。
3. 抒情手法：采用借景抒情与直抒胸臆相结合的手法。前两联以景衬境，通过月色、夜寂、秋深之景铺垫氛围；颈联转入身世感慨，直接抒发年华老去的烦忧；尾联以“只恐”“空留”收束，将对秋景凋零的怜惜延伸至对自身孤寂的怅惘，情感层层递进，真挚自然。
4. 语言风格：全诗语言平淡自然，无晦涩用典，却以细腻的感官描写（视觉、触觉）营造出清幽孤寂的意境，将个人身世之感融入中秋月夜的普遍情怀之中，兼具文学美感与情感深度。