送秦文仲博士还三沙

这是一首赠别友人的七言古风，诗人先以开阔笔墨铺陈三沙一带的海上奇景，再追忆与秦文仲的相识相交，赞美其清雅脱俗的品格，最后以饮酒为喻抒发相知相惜的赠别之情。全诗兼具写景的空灵辽远与抒情的真挚豁达，带有道家超脱的意趣，为典型的文人交游赠别之作。

东望大瀛海，影落扶桑弓。
- 东望：向东眺望。
- 大瀛海：辽阔无际的大海。
- 扶桑：古代神话中东方日出之处的神木，后代指海外仙岛与东方天际。
- 句意：向东眺望苍茫大海，日光（或月影）的影子仿佛落在东方仙岛之上。

三洲直如矢，正射三山中。
- 三洲：此处代指秦文仲归乡之地三沙的洲渚岛屿。
- 直如矢：笔直如同箭矢，形容洲岸水道的平直开阔。
- 三山：此处或指海上仙山，亦或指三沙附近的山峦。
- 句意：三沙的洲渚笔直如箭，仿佛径直射入三山之间。

三山负晓日，晓日波浪红。
- 负：背负、映照，形容山峦托着朝阳的姿态。
- 晓日：初升的朝阳。
- 句意：三山背负着初升的朝阳，朝阳将海面波浪染得一片殷红。

仙人不骑鹤，所适多御风。
- 适：往、至。
- 御风：道家传说中仙人驾风而行的神通。
- 句意：仙人不必骑鹤遨游，所到之处大多凭借长风来去。

秦君家三洲，长与仙人通。
- 家：安家、居住于。
- 与仙人通：暗指秦文仲居处近于仙境，自带超脱脱俗的气质。
- 句意：秦君你安家在三沙洲渚之间，长久以来仿佛与仙人往来相通。

即之不可见，忽尔能相面。
- 即之：接近、拜见对方。
- 忽尔：忽然、倏然之间。
- 相面：相识相见。
- 句意：此前想要拜见却难以相逢，忽然之间竟能与你相识。

翩翩头上巾，举举尘中扇。
- 翩翩：形容头巾飘逸舒展的样子。
- 举举：摇动、扬起的姿态。
- 尘中扇：尘世中的羽扇，比喻秦文仲清雅脱俗的风度。
- 句意：你头戴的头巾翩翩飘逸，手中的羽扇在俗世中轻轻摇动。

高谈清溽暑，知子不贫贱。
- 溽暑：盛夏湿热的暑气。
- 清溽暑：高谈阔论消解了盛夏的溽热。
- 不贫贱：既指秦文仲身为博士有学识地位，亦赞其不为贫贱所扰的高洁品格。
- 句意：你高谈阔论间消解了盛夏的暑气，我深知你绝非庸碌贫贱之辈。

闲居寡良俦，有酒不自荐。
- 寡良俦：少有良友相伴。
- 荐：进献、享用，此处指独自饮酒。
- 句意：闲居之时少有知己相伴，即便有酒也无法独自畅快享用。

此日亦足醉，况得邦之彦。
- 邦之彦：本邦的俊才之士，“彦”指有才德的士人。
- 句意：今日这般相聚也足够一醉，何况还能遇见本邦的杰出人才。

小醉须解酲，大醉不用醒。
- 解酲：醒酒，消除醉酒后的不适。
- 句意：小醉之后尚且需要醒酒，大醉便不必再求清醒。

平生慎许可，只有一刘伶。
- 慎许可：极少轻易赞许他人。
- 刘伶：竹林七贤之一，以嗜酒放达闻名后世。此处以刘伶自比，暗赞秦文仲如刘伶般洒脱不羁。
- 句意：我平生极少轻易赞许他人，唯有如刘伶一般的放达之士才入我眼中。

太湖三万顷，七十...
- 残句，内容不全，推测应为描写太湖风物之语，以阔大景致收束全诗。

向东眺望辽阔的苍茫大海，
日光的影子仿佛落在东方仙岛之上。
三沙的洲渚笔直如箭，
仿佛径直射入三山之间。
三山背负着初升的朝阳，
朝阳将海面波浪染得一片殷红。
仙人不必骑鹤遨游，
所到之处大多凭借长风来去。
秦君你安家在三沙洲渚之间，
长久以来仿佛与仙人往来相通。
此前想要拜见却难以相逢，
忽然之间竟能与你相识。
你头戴的头巾翩翩飘逸，
手中的羽扇在俗世中轻轻摇动。
高谈阔论间消解了盛夏的溽热，
我深知你绝非庸碌贫贱之辈。
闲居之时少有知己相伴，
即便有酒也无法独自畅快享用。
今日这般相聚也足够一醉，
何况还能遇见本邦的杰出人才。
小醉之后尚且需要醒酒，
大醉便不必再求清醒。
我平生极少轻易赞许他人，
唯有如刘伶一般的放达之士才入我眼中。
太湖三万顷碧波，七十（残句）...

饶介为元末明初著名诗人、书法家，曾入张士诚幕府，明初被朱元璋诛杀，其诗风清隽旷达，多写交游赠别与山水情志。秦文仲，生平不详，字文仲，时任博士（古代学官名），此诗为诗人送别秦文仲回归三沙（今江苏太仓一带，为吴地近海区域）所作。诗中先以想象铺陈三沙的海上奇景，再追忆二人的相识相交，结合自身交游心境抒发赠别之情，全诗带有明显的道家超脱意趣，因原诗末句残损，完整内容已不可考。

1. 结构脉络清晰：全诗以“写景—忆友—赠别”为线索，先以开阔笔墨勾勒三沙海上奇景，奠定空灵辽远的基调；再转入对秦文仲清雅风度的描写，追忆相识相交的过往；最后以饮酒赠别收束，将抒情推向高潮，整体流转自然，情感真挚。
2. 用典自然灵动：诗中多处运用典故，如“仙人御风”暗合道家超脱意境，“刘伶”的典故既赞秦文仲的放达洒脱，又抒发了诗人知己难觅的感慨，用典贴切不生硬，增添了作品的文化底蕴。
3. 意境虚实结合：前半部分以“大瀛海”“扶桑”“三山”“晓日”等意象构建出辽远空灵的海上仙境，后半部分以“头上巾”“尘中扇”等细节刻画友人的清雅风度，虚实相生，既有写景的开阔，又有抒情的细腻。
4. 语言风格清逸：全诗为七言古风，格律自由不拘，语言质朴流畅，既有“太湖三万顷”的阔大笔触，又有“翩翩头上巾”的细腻描写，整体格调清逸旷达，符合元末明初文人诗的典型风格。
5. 残篇留有余韵：原诗末句残损，虽仅存“太湖三万顷，七十...”，但仍能看出诗人以阔大景致收束全诗的意图，为作品留下了未尽的想象空间。