风雪归庄图

本诗为题画诗，以白描手法勾勒《风雪归庄图》中老翁风雪独归、村居隐逸的清幽画面，寄寓了对闲淡出世生活的向往，末句借观画者的兴叹，暗合诗人超脱尘世的心境，拓展了诗歌的意境层次。

1. 山路独归翁，手携一壶酒：
   独归翁：独自归家的老翁；携：提着。句意：山路上独行着归家的老翁，手中提着一壶酒。
2. 千林雪正深，扁舟在溪口：
   千林：泛指成片的树林；雪正深：雪势正盛、积雪深厚；扁舟：小船；溪口：溪流的入口处。句意：万千林间积雪正厚，溪口还停泊着一叶扁舟。
3. 茅茨阚石根，垂萝穿户牖：
   茅茨：用茅草搭建的屋舍；阚（kàn）：通“瞰”，意为俯瞰、坐落于；石根：山石的根部；垂萝：垂挂的藤本植物女萝；户牖：门窗。句意：茅草屋坐落于山石根畔，垂挂的女萝藤蔓穿过了房屋的门窗。
4. 江城看图人，几回兴叹久：
   江城：临江的城郭，此处代指观画的场所；看图人：观看这幅画的人；兴叹：发出慨叹。句意：在江城观此画的人，曾多少次对着画长久地沉吟慨叹。

山路上独行着归家的老翁，
袖间提着一壶新酿的酒。
千峰万林间雪意正浓，
溪口还泊着一叶扁舟。
茅舍依傍着山石根脚，
垂萝漫过了窗牖的缝隙。
在江城看这幅画的人啊，
曾几回对着它沉吟叹久。

全室宗泐是明初著名诗僧，早年出家，后奉旨主持钟山蒋山寺，晚年辞官归隐。这首诗为题画之作，学界主流认为创作于其归隐江南期间，彼时诗人已超脱世俗事务，寄情山水禅理，通过描摹画中风雪归庄的隐逸场景，抒发对闲淡出世生活的认同。目前无明确的具体创作事件记载，属于典型的禅意题画抒情之作。

1. 层次清晰的叙事结构：诗歌从画中行人入手，渐次铺陈环境、居所，最后落脚到画外观者，由景及人、由画内延伸至画外，形成完整的审美闭环，将静态的画境转化为流动的诗意场景。
2. 淡远空灵的意境营造：以“千林雪深”“垂萝穿户”等清冷又质朴的意象，勾勒出隐逸村居的清幽冷寂，又以“独归翁携酒”的细节注入生活暖意，平衡了雪景的萧索，整体意境淡远悠远，契合禅诗的平和超脱之旨。
3. 虚实结合的抒情手法：末句“几回兴叹久”将画外的观者引入诗中，从描摹画景转向抒发观画的普遍感慨，既点明了题画诗的创作属性，又暗含了诗人自身对世俗的疏离与对隐逸的向往，拓展了诗歌的情感厚度。
4. 质朴自然的语言风格：全诗无华丽辞藻，以极简的白描语言还原画中核心元素，符合题画诗“以诗补画”的创作要求，用平易的文字传递出悠远的意境，体现了明初诗僧平淡自然的创作风格。