寄施以端

这是一首明代七言律诗，为诗人寄赠友人施以端之作。全诗以春日景物起兴，借眼前清丽春景抒发与友人久别后的相思怅恨，同时感慨年华过半，追忆往昔共饮赏花的情谊，寄寓了盼望与友人重逢的深切心愿，整体情感真挚清丽，兼具景美与情真。

1. 桃花点点山中雨：桃花为春日典型花卉，点点既形容春雨细密绵密，也暗指花瓣被雨打落的姿态；山中雨点明春日山间的清幽环境与时节氛围。
2. 杨柳青青水面丝：杨柳指春日垂柳，其嫩叶青翠繁茂；水面丝指柳条垂落水面，细长如丝，此处“丝”暗合“思”的意象，暗藏对友人的思念。
3. 春色恼人牵别恨：春色恼人化用宋代王安石《春夜》“春色恼人眠不得”，指明媚春色反而勾起人的愁绪；牵别恨意为牵动离别后对友人的怅惘之恨。
4. 锦笺乘兴写相思：锦笺指精美的彩色信纸，代指书信载体；乘兴即趁着眼前兴致；写相思意为书写对友人的思念之情。
5. 小窗鹦鹉呼春梦：小窗点明居处静谧的环境；鹦鹉为能学人语的珍禽，以其啼鸣烘托清幽氛围；呼春梦指鹦鹉啼鸣仿佛唤醒了春日里的旧梦或酣眠之梦。
6. 芳树提壶促醉期：芳树指散发香气的春日花木；提壶为鸟名，又名提壶卢，其鸣声近似“提壶”，古人认为此鸟鸣声有劝人饮酒的寓意；促醉期意为催促当年与友人约定的共饮醉赏之约。
7. 惆怅百年今已半：百年代指人的一生；今已半指年岁已过半百，抒发年华流逝的怅惘。
8. 花前时复玉樽随：花前呼应首联春日景物；时复意为时常、常常；玉樽为精美的酒杯，代指饮酒；随既指往昔与友人共饮的场景，也寄托了盼望与友人重逢共饮的心愿。

山中春雨淅沥，打落点点桃花；岸边杨柳青青，垂条如丝拂过水面。
明媚春色偏惹人愁绪，牵起离别以来的怅恨，趁着兴致铺开锦笺，写下对友人的深切相思。
小窗下鹦鹉啼鸣，惊破了春日里的旧梦；芳树间提壶鸟声声，似在催促当年共醉的约期。
怅然叹惋人生已过半百，只盼时常能在花前，与你共持玉樽同饮赏春。

此诗为明代诗人高伯恂寄赠友人施以端的作品。高伯恂为明初文人，与施以端交谊深厚，此诗当作于诗人春日闲居之时。诗人见眼前春日景致，触景生情，因与友人久别，遂以锦笺寄书，抒发离别相思之苦，同时感慨年华将半，追忆往昔与友人共饮赏花的情谊，寄寓了盼望重逢的心愿。学界关于此诗的具体创作年份暂无明确定论，以上为结合诗作内容的合理推断。

1. 格律工整，符合律诗规范：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颈联“小窗鹦鹉呼春梦，芳树提壶促醉期”对仗严谨，名词对名词、动宾对动宾，贴合律诗的格律要求，读来朗朗上口。
2. 用典自然，意蕴深厚：“春色恼人”化用宋代王安石的经典诗句，贴合春日愁绪的情境，不着痕迹地丰富了诗句的文学内涵，让读者更容易共情春日惹人的愁绪。
3. 意象丰富，情景交融：全诗选取桃花、春雨、杨柳、鹦鹉、提壶鸟、玉樽等春日意象，以清丽的春景开篇，先绘出清幽的春日画面，再由景生情，将别恨、相思、年华之叹融入景物之中，景中含情，情随景生，营造出清丽又带着淡淡惆怅的意境。
4. 结构严谨，情感递进：全诗采用“写景—抒情—再写景—抒怀”的结构，首联绘春景，颔联点题抒情，颈联深化情境，尾联抒发年华之叹与重逢期盼，情感层层递进，结构完整清晰。
5. 含蓄委婉，暗藏意趣：首联“水面丝”的“丝”暗合“思”，以双关手法暗藏对友人的思念，含蓄委婉，增添了诗歌的意趣；“提壶”鸟的意象既写景，又暗合饮酒约期，巧妙地呼应了诗中的相思与重逢主题。